Русский календарно-обрядовый фольклор Сибири и Дальнего Востока: Песни. Заговоры. - 1997. (Т. 13).

исходной европейской русской фольклорной традиции. Однако более подробное рассмотрение сибирских подблюдных песен позволяет вы­ делить две формы их исполнения. Омские и маслянинские варианты демонстрируют собственно песенную форму с устойчивой структурой музыкально-поэтической строфы, определенным и повторяющимся от строки к строке мелодическим рельефом. Сравнительно умеренный темп и мягкая манера интонирования, сглаживающая речевые уда­ рения плавными внутрислоговыми распевами, завершают облик под­ блюдных песен первой формы (А.А. Макаренко, приводя тексты под­ блюдных песен, отмечал, что поются они на "мотив протяжный"4). Вторая исполнительская форма обусловлена постепенным разру­ шением нормативных песенных стереотипов. Вербальный текст выхо­ дит на первый план и начинает определять характер целого: словесные ударения уже не сглаживаются, а подчеркиваются разными интонаци­ онными и ритмическими средствами, разнообразные расширяющие компоненты стиха (частицы, междометия, огласовки) преодолевают распевность мелодии, приближая ее к строго слоговому виду (№ 112). Ускоренный по сравнению с песенными версиями и неустойчивый темп, элементы скандирования в сочетании с ритмованными, инто­ национно индифферентными фрагментами (№ 185,193), неустойчивость временнбго объема целой мелостроки и отдельных составляющих ее звеньев (№ 180, 185) характеризуют интонационно-речевую форму ис­ полнения подблюдных песен, наиболее очевидно представленную в ал­ тайских записях. Показательно, что сами алтайские песенницы весьма невысоко оценивают музыкальные достоинства подблюдных "песенок": "Тут красивого ничего нету" (АЦФ, ѴІ-3, № 5) или "мотивом коротень- ку, как умеешь, так и затянешь; просто так скажешь: ни голоса, ни мотив[а] — не надо" (АЦФ, ХХІП-2, № 18). Очень неоднородную картину представляют напевы масленичных песен. Подробно описывать их нет надобности, потому что значитель­ ная часть сибирских образцов являет собой разнообразные интонацион­ но-ладовые и ритмические версии песенной структуры с серединным двусложным рефреном припевной строки (ab arb), определяемой И. Земцовским как мелодический тип с припевом (№ 200, 201, 209, 215). По музыкально-исполнительским особенностям среди напевов ме­ лодического типа с припевом можно выделить: а) распевные минорные мелодии с преобладанием нисходящих по ступеням диатонического тетрахорда интонационных циклов и обязательным появлением суб- квартового тона в начале заключительного построения строфы (№ 200, 209); б) энергичные мажорные мелодии с волнообразным интонацион­ ным движением по ступеням большетерцового трихорда (субкварта располагается в середине третьего или начале четвертого построения 4Макаренко АЛ. Сибирский народный календарь.. — С. 42.