Русский календарно-обрядовый фольклор Сибири и Дальнего Востока: Песни. Заговоры. - 1997. (Т. 13).

а) б ) в) j j j j j j j j j j j ко ли _ да о й } ка _ лё _ д а ви _ н о _ гр а _ дье б а _ у _ сень о_всень о .в с е н ь К группе зимних песен с плясовыми напевами примыкают оеспри- певные песни-приговорки, как правило, начинающиеся стихом "сею- вею, посеваю". С плясовыми напевами их сближают сходные узкообъем­ ные восьмивременные нормативные мелодические ячейки, связанные с мобильными по количеству слогов структурами стиха (полустишиями), а также общий энергичный характер интонирования. Однако следует отметить, что энергия приговорок иного рода, нежели в плясовых пес­ нях. В посеваньях на первый план выходит энергия слова, "речевая динамика" (В. Елатов), что проявляется в совпадении стиховых (фразо­ вых) и мелодических — временных или динамических — акцентов, а также в своеобразном нарушении периодичности их появления, пос­ кольку равновеликие по слоговой и временной структуре построения могут быть по-разному акцентированы. При этом от строки к строке меняется местоположение акцентов, их количество и их сила (нотный пример I). Г Г і Се ю } ее ю ■ ■ 1 } ' ;< і ' J J E = j E E s d ка но „ во _ е ле _ т о . И _ де комь X80 _ СТОМ, ‘ " Р .......... V - ------- там жи _ то ку_ стом. *> ----------«г-— г -1— ~ і- -У- -----— ^ ^ ^ ------------- И _ де ко_ за ро _ гом , там се „ но сто _ гом. . . (КОПС, № 93. Н о тац и я В.Г. Захарченко, публикуется впервые). В наиболее приближенных к декламации формах песен-приговорок (№ 21п, 72) разрушается такое качество песенной структуры, как ста­ бильность временнбй нормы однотипных построений. Увеличение или уменьшение слогового состава стиха приводит не к переритмизации и переметризации мелодических структур, а к их расширению или сжа­ тию во времени. В таких интонационно-речевых формах основная орга­ низующая роль принадлежит фразовому ударению, которое подчерки­ вается музыкально-временным (№ 21п) или звуковысотным (№ 72) ак­ центом Нестабильность музыкально-временных отношений усугубляет­ ся неустойчивостью темпа. Большую часть публикуемых с мелодиями подблюдных песен сос­ тавляют образцы с концевым рефреном "илия", так называемые "илей-