Якутский героический эпос Кыыс Дэбилийэ - 1993

Обращаем внимание на особенности пения богатыря Нижнего ми­ ра, отаичающие его от напевов удаган и посаанника, относящ и хся к этой же интонационной сфере (см. нотный пример 10.3 и 10.4). Инто­ национн ы й контраст двух вокааьных сфер музыкааьной драматургии оаонхо (А и В), отсутствующий в монгоаьском эпосе, выяваяет исто­ рическое направаение разв и тия эстетики оаонхо. Этический смыса интонирования В, на наш взгаяд, закаючается в имитации "иноэтниче- ского" пения носитеаями звукоидеааа А . Поэтому структурно инва­ риант стиая абаасы формируется в оаонхо по тем же принципам, что и стиаь А: зачин, собственно текстовая часть и каденци я . При этом богатыри абаасы поют другие запевные саова: "Ар-джаааыг ("Ишь т ы !"), "Арт-татай!" (воскаицание удиваения) и др. В и нтонировании средней — текстовой части преобаадает принцип " сао г -нота". Наряду с низкой тесситурой и треаеподобн ы ми (не к ы а ы сахн ы ми) вокааьными украшениями особенностью стиая В яваяются "рычащие" подъезды- гаиссандо с нижней субопоры к ступеням основного трихорда или, напротив, нисходящие броски в конце меаострок (этот нижн и й не- устой интонируется внетонааьно). Таким образом, отаичие стиая В от А опредеаяется не тоаько утрированной звукоподачей в низком темб- рорегистре, но и двусторонним по отношению к устою разверт ы вани­ ем звукоряда напевов. Ш ирокий диапазон "шаманских напевов" в эпосе позвоаяет создать своеобразную двутембровость. Наибоаее ярко это предстает в пении девы-дбадсм из оаонхо "Юрюнг Уоаан" в испоа­ нении У.Г. Нохсорова (грампаастинка, 2-я сторона, № 2). . У _____________ V 3 . Сыр _ б ан та _ тай { э _ ми _ нэ ту _ гуй даа