Якутский героический эпос Кыыс Дэбилийэ - 1993

һ э көр! Тойоннуур убайы(а)м, Уһукта тардыҥ да(ҥ)! Куттаннахпын, куйахам күүрдэҕиэн! Бөлүүҥҥү көлбөттөөх Күөх түүн бараан ийэ(йэ)бэр Түүл түһээн түҥнзһинним: Үс хос тимир сис үөстээх, [Дьиэбит] тимир үрдүн тэллээн баран, 10 Уоран-талаан барда диэммин Нүүл түһээн түҥнэһинним. Куттаннахпын, куйахам күүрдэҕин, Этим саластаҕын! Уһукта тардыый да Сүрүм-кутум долгуйда, Сүрэҕим-быарым быллыгыраата! Чээй абыраа, быыһаа, Тойон убаккам! Сэ, смотри! Господин мой старший брат, проснись же скореег О*, как испугалась я , волосы дыбом встали! Этой нечистой темной глубокой ночью . сон мне злосчастный приснился: в три железных ряда железный наш потолок разобрав, 20 меня похитили — такой мне злосчастный сон приснился. О, как испугалась я, волосы дыбом встали, вся я дрожу Проснись же скорее, вся душа моя взволновалась, сердце-печень мои трепещут! Ну, заступись, защити, господин мой старший брат! Развертывание текстовой части меаопериода основано на варьи­ рован и и двух звуков ы сотн ы х уровней. Саоги могут распеваться как по принципу "саог — нота", так и "саог — распев". Несмотря на тематиче­ ское родство, контраст двух перв ы х раздеаов меаострофы А разитеаен из-за смен ы гиЬа1о зачина почти механической размеренностью ин­ тонирования текста. Когда в закаючитеаьном раздеае меаопериода появаяется третий — вершинный тон, то он воспринимается как куаь- минационн ы й посае даитеаьногО двухопорного интонирования. При взгаяде на расшифровку нетрудно заметить подготоваенность меаоди- ческой вершины: " тень" верхней ступени напева присутствует с само г о начааа, когда, певец в зачине тоаько подб и рает удобную тонааьность, 57