Якутский героический эпос Кыыс Дэбилийэ - 1993

Өстөөххун өлөрөн, 20 Противника победив, Людей своих айыы защитив, На свою заветную родину Возвращайся! Вот этот с двумя утолщениями, С семью разветвлениями Священный ҔOлшебный кнут В день смертельной опасности для тебя В длинный острый меч пусть превратится! Врага уничтожив, 20 Саастааххын самнаран Айыьпг дьонун араҥаччылаан Ийэ бараан дойдутугар Эргийэн тиийээр. Бу икки сиринэн бобуруолаах, Сэттэ сиринэн салаа л аах Айыы далбар кымньыытын Өлөр-хаалар кунуҥ кэл л эҕинэ, Уһун субуйа батас буол(лун)! Предлагаем сравнить данную нотацию с транскрипцией этой же записи, в ы поаненной Э.Е. Ааексеев ы м (см. нотный пример 9.5). Кроме того, цеаесообразно сравнить нотировки песен удаган Ай ыы Умсуур из оаонхо "Нюргун Боотур Стремитеаьн ы й", записанн ы х М.Н. Жирков ы м (см. нотный пример 6.5) и С.А. Кондратьев ы м (см. нотн ы й пример 8.3) от других оаонхосутов. Нестабиаьный объем традиционных меаопериодов опредеаяется строфической группировкой саов текста. Ритмически в ы деаен ы ме- аодические формуа ы трех раздеаов разновеаиких музыкааьных перио­ дов: вступитеаьного, срединного и кадансового. Конкретн ы е музыкааьные характеристики эпических персонажей айыы создавааись тесситурно-тембрааьн ы ми красками перевоплощаю­ щ е гося гоаоса оаонхосута и изменяющейся интервааьной мензурой напевов — интонационн ы х версий инварианта А. Так, во вступаении заяваяется "интонационн ы й тезис" и тонааьность двухопорной меаоди- ки. Чаще всего дважды метрически значитеаьно увеаиченной доаей сначааа в ы деаяется верхний уровень напева, затем утверждается ниж­ ний устой. Об ы чно в зачине распеваются воскаицания: "Дьэ-буо!" ("Ну вот!"), "Көр бу!" ("Вот посмотри!"), "Э", "Буйа!" (непереводимое саово) и др. Подтверждением сказанному яваяется песня женщины-ййым Ха- ч ы ааан Куо из оаонхо "Юрюнг Уоаан" в испоанении У.Г. Нохсорова (грампаастинка, 2-я сторона, № 4).