Кузнецов И.В._Русская художественная литература 1840-1890-е годы-2020

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ 93 Центральная героиня романа – молодая женщина Вера Пав- ловна (что для мужской русской прозы было порядочной новостью). Небогатые родители старательно готовили ее на выданье, но она ушла из дома со студентом Лопуховым, который давал уроки ее бра- ту. Молодые люди тайком обвенчались, но жить стали в разных ком- натах, соблюдая целомудрие. Дело в том, что Лопухов женился на Вере Павловне не по страсти, а по разумному соображению. Ему по- казалось несправедливым, что развитая девушка должна стать же- ной какого-нибудь богатого бездельника, и он ее выручил как мог. Для этого ему пришлось бросить университет накануне защиты и от- казаться от научной карьеры, зато его чувство справедливости было удовлетворено. Казалось бы, это жертва. Но Лопухов рассуждает: «Это фальшивое понятие: жертва = сапоги всмятку. Как прият- нее, так и поступаешь» (2, XIX). Ему приятнее было соблюсти спра- ведливость, чем служить науке. Уже здесь видно, что правила, кото- рые себе устанавливают и по которым живут герои романа, годятся только для сильных и больших людей: для тех, кто живет высокими идеалами и ни во что ставит повседневные выгоды и удобства. Но это предполагает равнодушие к моральным представле- ниям, существующим в «обычном» человеческом сообществе. «Но- вые люди» – так эти герои называются в романе – с ними и не счита- ются. Их этика имеет рациональную природу, и в критике получила название «разумного эгоизма»* . Лопухов объясняет Вере Павловне: «Кто имеет право порицать выводы из факта, когда существует факт? Ваша личность в данной обстановке – факт, ваши поступ- ки – необходимые выводы из этого факта, делаемые природою вещей. Вы за них не отвечаете, а порицать их – глупо» (2, VIII). Как видно, психологический принцип объяснения героя – характер, по- мещенный в некоторые обстоятельства – здесь абсолютизируется, так что и участие личной воли в поступке кажется ненужным. У Чер- нышевского реализм как психологическая причинность достига- ет своего предела , на котором начинается радикальность. И герои действуют радикально. Вера Павловна с течением времени увлека- ется другом мужа Кирсановым (ведь личность – факт, а остальное – выводы из него!), а Лопухов, чтобы предоставить им свободу, инсце- нирует самоубийство и так на время уходит со сцены.