Кузнецов И.В._Русская художественная литература 1840-1890-е годы-2020

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ 123 названных пьес стихотворным способом, как то было свойственно «высокой» драматургии XVIII – начала XIX века, вплоть до Грибое- дова и Пушкина. В «Снегурочке» события, составляющие действие, тоже от- делены от зрителя эпической дистанцией. Эта дистанция здесь соз- дается мифологическими средствами: мир пьесы – сказочное Бе- рендеево царство. Однако в контексте славянофильских концепций середины XIX столетия, которым Островский подчеркнуто симпати- зировал, это царство выглядит одновременно и как идеализиро- ванная национальная архаика славян. Тогда использование пяти- стопного ямба – «эпического размера» – в качестве метрической основы пьесы выглядит совершенно закономерным. С другой стороны, Островскому уже в 1850-е было свойст- венно увлечение устной народной поэзией с ее специфическими жанрами: он широко вводил в пьесы народные песни, обрядовые сцены с их поэтической составляющей (см. Тему 3). Обширные вставки из устной народной поэзии и ее стилизаций в «Снегурочке» впервые выстроились в систему, образуя единый композиционный и содержательный пласт пьесы. Так, уже в первом явлении «Пролога» сказки появляется «Хор птиц», заставляющий вспомнить песенки-веснянки с их обыч- ным образом кулика, приносящего весну: Сбирались птицы, Сбирались певчи Стадами, стадами. Садились птицы, Садились певчи Рядами, рядами… - и так далее. Метрика «Хора птиц» характерна для устной поэзии: это то- нический* стих с двумя сильными местами. Интонационные ударе- ния связаны не со смысловой группировкой слов, а с потребностя- ми скандирования. Синтаксический параллелизм как принцип ор- ганизации всего текста, словесные повторы в рефренах – все это признаки устнопоэтической природы данного фрагмента. В кален- дарных обрядовых песнях связь словесной интонации и телесного