Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 95 До известной степени Пастернак, как и многие в те годы, был заво- рожен «великолепной хирургией» революции, которая по видимости в единочасье изменила страну, провозгласив решение веками копившихся проблем. Для Пастернака это было, помимо всего, еще и преображение действительности, которого он всегда жаждал и которому априори готов был доверять. Его восторженное настроение выразилось в «Сестре моей – жизни», и оно было связано не только с влюбленностью. Переворот все- ленского характера – вот что ощутил поэт летом 1917-го, когда вместе с людьми «митинговали и ораторствовали дороги, деревья и звезды». В творческую силу революции поэт тогда верил: эта вера была у него общей с футуристами, от которых в целом он все дальше уходил и эстетически, и биографически 1 . Переживание всеобщего, вселенского преображения действительности не могло оставить Пастернака равнодушным. Это означало, как минимум, смену тематических ориентаций. Уже в 1918 году Пастернак делает наброски пьесы из времен французской рево- люции 2 . В середине 1920-х появятся «Высокая болезнь», «Девятьсот пятый год» и «Лейтенант Шмидт». (Мы не перечисляем стихотворения соответ- ствующего периода, тематически связанные с революционными события- ми.) Но для эпического освоения тематики переворота требовалась неко- торая экзистенциальная дистанция. «Берлинское путешествие создало ощущение “дистанции”, необходимой для поворота к революционной теме» 3 . Революционизирование тематики становится стратегией пастер- наковского творчества. В рамках названной стратегии следует рассматривать и повесть «Воздушные пути», созданную в 1924 году. Текст этот по своей фактуре для Пастернака в основном вторичный. Главное, что его отличает – при- сутствие тематики, связанной с революцией. Б о льшая часть приемов орга- низации принадлежит к арсеналу, сформированному писателем в опытах 1910-х годов. Вряд ли будет преувеличением сказать, что в этой повести осуществляется демонстрация писателем техники на новом материале. Отметим некоторые компоненты знакомой техники, используемые здесь уже как шаблон. 1 Ср.: «Осознание тождества символизма и футуризма, осознание футуризма как крайнего <…> проявления символизма позволяет <…> прийти к выводу, что уже к 1915-му, и особенно в 1917 году, сам вопрос о футуристической или символистской направленности поэта снима- ется. Пастернак мыслит себя в ином творческом измерении». – Клинг О. Борис Пастернак и символизм // Вопросы литературы. 2002. № 2. С. 29. 2 Комментарий см.: Баевский В. С. Пьеса Б. Пастернака о Великой французской революции // Ученые записки Тартуского ун-та. 1990. Вып. 917: Блоковский сборник. XI. С. 97–106. 3 Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. С. 29.