Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 85 Какова жанровая природа «Писем в Тулу»? Пастернак сам называет их «рассказом»: «В рассказе только он один нашел ее <…>» [III, 33]. Одна- ко нельзя не заметить, что писателю до некоторого момента (мы полага- ем, до середины 1920-х) было свойственно известное безразличие к обо- значениям литературных жанров. Так, свой первый сборник прозы 1925 года, состоявший в основном из повестей, он обозначил просто: «Расска- зы» – за что получил письменный выговор от Цветаевой 1 . Между тем в «Письмах из Тулы» налицо признаки повести, названные Ната- ном Тамарченко. «Центр сюжета повести <…> составляет испытание героя <…> оно связано с необходимостью выбора (судьбы, позиции <…>)» 2 . Та- кой выбор совершает молодой «поэт», отказывающийся от своего прежне- го искусства и задумывающийся о правильном творческом пути. «Граница кругозоров героя и повествователя (рассказчика) – очень существенный для жанра смысловой рубеж. Переход его героем оказывается <…> важ- нейшим сюжетным событием » 3 . Выход за пределы собственного круго- зора, как видно, осуществляется обоими героями: и юношей, и стариком. Наконец, повести свойствен «структурный принцип обратной симмет- рии» 4 – возврата героя к своему прежнему статусу, что явно видно в слу- чае старика, и менее явно – в случае главного героя, который, в душе от- рекаясь от высокопарных виршей, пока что продолжает изъясняться их языком. Таким образом, «Письма из Тулы» – это повесть. Мы не напрасно постоянно делаем отсылки к жанровой природе рассматриваемых тек- стов: ведь литература видит действительность «глазами жанра» (П. Медведев), и поскольку у Пастернака обозначилось движение к фабу- ле, то оно само по себе не может совершаться помимо жанровых установ- лений. * * * Повесть «Детство Люверс» наиболее исследована среди ранних прозаических текстов Пастернака. Ее публикация (сравнительно поздняя, в 1922 году) сопровождалась целой массой рецензий и критических оценок. Михаил Кузмин, в частности, отметил, что интерес повести – «в огромной волне теплоты, прямодушия и какой-то целомудренной откровенности 1 «Название “Проза” настолько органично, а “Рассказы” настолько нарочито, что я ни разу, с тех пор, как взяла книгу в руки, не говорила о ней иначе как “Проза” Пастернака. Никогда – “Рассказы”. <…> Проза – это страна , в ней живут, или море – черпают ладонью, это цельное . А рассказы – унизительная дребедень». – М. Цветаева. Неизданные письма. Париж, 1972. С. 293. – Цит. по.: Флейшман Л. Борис Пастернак в 1920-е годы. С. 67. 2 Тамарченко Н. Д. Указ. соч. С. 19. 3 Там же. С. 21. 4 Там же. С. 18.