Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 81 раллельно, в одно и то же время, в близких местах: на вокзале в Туле и в городской гостинице. Оба героя – люди искусства. В первой части это мо- лодой поэт, во второй – старик актер. В тексте имеются дополнительные маркеры, создающие параллелизм частей. Так, поэт возвращается из го- рода на вокзал в час ночи на последней конке, и ее же слышит старик во время своих ночных размышлений: «Мимо, тенькая, протрусила конка. Это шла последняя к вокзалу» [III, 32]. Фраза из первой части «ночь издала долгий горловой звук <…> очень, очень далеко» [III, 27] буквально повто- ряется во второй части ([III, 32]): таким образом две сюжетных линии «сшиваются» вместе. Единство действия достигается за счет введения в систему персонажей группы киноактеров, которых в разное время суток наблюдали оба героя. Старик видел их во время съемок, молодой чело- век – во время их предотъездного кутежа в вокзальном трактире. На обоих кинотруппа произвела тягостное впечатление, как видно по тексту, уси- ленное заведомым предубеждением. «Это – выставка идеалов века <…> Это угар невежественности и самого неблагополучного нахальства» [III, 28], – комментирует в письме увиденное поэт. Заглавие повести указывает на то, что содержательно основной яв- ляется первая часть, поскольку именно молодой человек пишет письма из Тулы. Это подтверждается и прямым указанием в финале, что молодой человек, искавший «физической тишины» – «главное лицо» [III, 33]. Таким образом, вторая часть повести выступает в качестве вспомогательной па- раллели для первой. Для «Писем из Тулы» характерна заметно облегченная по отноше- нию ко всей прежней прозе Пастернака стилистика. Здесь нет и следа той вычурной экзотической образности, которою, так или иначе, отмечены все без исключения тексты, созданные писателем до этой поры. Там, где при- сутствует иносказание, оно, как правило, носит вполне традиционный ха- рактер: «Мерцала березка, и, как упавшая серьга, обозначался в болотце продав» [III, 30]. Синтаксис упрощается: предложения становятся принци- пиально короче и проще по структуре. На общем фоне текста заметно вы- деляется одна метафора, изобретенная героем-поэтом и повторениями 1 Лазарь Флейшман, со ссылкой на Мишеля Окутюрье, странно трактует структуру повести: «“Письма из Тулы” обладают “зеркальной” композицией. Сюжетно – это три “матрешки”, два “рассказа в рассказе”: малая матрешка – сами письма, средняя – их обрамление (1-я главка в целом), большая – 2-я главка, по отношению к которой вся гл. 1 служит “рассказом в расска- зе”». – Флейшман Л. К характеристике раннего Пастернака // Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. СПб, 2003. С. 366. – Но в повести нет указаний на то, что старик из второй главки якобы является автором текста первой, а состав действия второй главки такому пред- положению явно противоречит.