Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 80 мира, является именно «лирическое чувство» 1 . «Подвергающаяся пере- созданию действительность участвует в процессе творчества наравне с поэтом» 2 . В «Апеллесовой черте» Пастернак впервые использует принцип по- следовательного изложения фабулы. Правда, фабула, во-первых, переда- ется не при помощи повествования, а как бы косвенно, через описания и диалоги. Во-вторых, открытие принципа не означает, что в дальнейшем писатель будет неукоснительно его придерживаться. Проза Пастернака до 1918 года включительно носила целиком экспериментальный характер: в ней писатель пробовал, а затем оставлял самые разные приемы, чтобы к одним вернуться впоследствии (свободное движение по фабуле – в «Воз- душных путях», в «Повести»), другие вовсе оставить. Обзор прозы писате- ля, относящейся к 1918 году, осуществляемый в следующем разделе, по- зволяет увидеть, какие принципы текстуальной организации преобладали в творчестве Пастернака в этот период. 5. Повествовательные особенности прозы Б. Пастернака 1918 года В 1918 году Борисом Пастернаком были созданы две достаточно разные как по замыслу, так и по воплощению повести: «Письма из Тулы» и «Детство Люверс». В обоих текстах писатель пробовал новые для себя спо- собы повествовательной организации, то есть экспериментировал с вы- страиванием «события рассказывания». Рассмотрим эти повести последо- вательно. * * * Повесть «Письма из Тулы» отличается внутренним интересом к проблеме авторства: с одной стороны, д о лжному характеру авторского поведения в искусстве, с другой, говоря специальным языком, – к пробле- ме соотношения автора, повествователя и героя. Еще в прототексте, как отмечалось выше (п. 1.), у Пастернака звучали близкие к бахтинским идеи, касающиеся диалектики автора и героя. Здесь, в «Письмах из Тулы», эти и подобные идеи нашли продолжение и развитие, художественную разра- ботку и новое воплощение. У повести симметричное строение 1 . В ней две части. В каждой из них имеется центральный герой. Действие обеих частей происходит па- 1 Ср. уже приведенную цит.: «должна прийти форма новой реальности <…> недоступная че- ловеку, но ему доступно порывание за этой формой, ее требование (как лирическое чувство, дает себя знать это требование <…>)». – Письмо к О. М. Фрейденберг 23.07.10 [VII, 52]. 2 Горелик Л. Л. Ранняя проза Пастернака. С. 53.