Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 79 рый здесь обнаруживает способность жить и действовать с другими людьми и через них 1 . При этом распадается жанровая модель одного из ведущих жанров романтизма – новеллы. Проецируя события своей новел- лы на легендарный прецедент из античности, Пастернак создает иной уровень завершения целого, который свойствен жанру повести. Однако, целенаправленно и небеспристрастно 2 разделавшись с персонифицированным романтизмом как мировосприятием, писатель не так далеко уходит от «романтической манеры» (хотя и декларирует этот якобы ранний уход в «Охранной грамоте»). Романтическая манера прояв- ляется в повести в ряде приемов, либо общих с «Контроктавой», либо вос- ходящих к одному источнику, лежащему в области эстетического объекта. Таковы развернутые и тщательно инструментованные описания, избыточ- но пышная образность, использование звуковой инструментовки. «Роман- тическая манера» проявляется и в переносе действия в чужую страну и в иную эпоху: действие «Апеллесовой черты» происходит в Италии, дейст- вие «Контроктавы» – в Германии. Никогда после, за исключением авто- биографических сочинений, Пастернак не обращался к экзотическим хро- нотопам. Таким образом, на уровне приема в рассмотренной повести «романтическая» поэтика сохраняла действенность. В дальнейшем отход писателя от «романтической манеры» был за- кономерен: она находилась во внутреннем противоречии с пониманием поэтом творчества вообще и искусства в частности. Мировоззрению ро- мантического склада, так или иначе, свойственно представление о том, что художник сам изменяет, в пределе – творит действительность. В противо- положность этому Пастернак с самого начала своего творческого пути счи- тал, что художник лишь фиксирует изменения действительности, произво- димые чувством. Первично чувство, лишь затем появляется «лирический субъект». Другое дело, что свою проявленность, свое воплощение «сме- стившаяся» действительность обретает в деятельности творческой лично- сти. Но первым импульсом, требовательно порывающим за иной формой 1 Ср. критику романтизма Михаилом Бахтиным: «Стремление действовать и творить непо- средственно в едином событии бытия как его единственный участник; неумение смириться до труженика, определить свое место в событии через других, поставить себя в ряд с ни- ми». – Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности. С. 176. – Вызов, который принимает Гейне, абсолютно романтический; но присутствие рядом с героем Другого – Ка- миллы – и развитие интриги как дела двоих этически поднимает Гейне над романтической завязкой. 2 «Резкое отрицание и дискредитацию этого метода в искусстве Пастернак поставил в центр своей эстетики». – Б. Парамонов. Черная доведь: Пастернак против романтизма // Звезда. 1991. № 4. С. 198.