Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 69 Пастернака: создать образ мира, выразить его состояние. Можно сделать уточнение: как в «Заказе драмы», так и в «Контроктаве» описания система- тически приобретают характер экфразы. Этот термин, первоначальное зна- чение которого сводилось к описанию артефакта искусства, сегодня тракту- ется расширительно, как описание с двойной референцией. «В экфрасисе описывается в такой же мере предметный мир, как и его художественное изображение. Референтность как бы двоится» 1 . Но у Пастернака весь пред- метный мир предстает как некоторым образом «оправленный», «огранен- ный», то есть в некотором смысле «изображенный» – точнее, во- ображенный , сродни «произведению». И писатель в экфрастической мане- ре разделяет внимание между самим предметом и его речевым образом. Примечательно появление в «Контроктаве» единиц текста- суждения. Намеченное в ранних фрагментах, оно повторяется и здесь. Не- частая пока сентенционность приобретает более строгую внутреннюю ор- ганизацию: по-видимому, осуществление интеллектуального задания на- чинает осознаваться писателем как необходимый компонент художест- венного творчества. В плане сюжетной организации мы обнаружили регулярное нару- шение временн о й последовательности действия, обозначенное нами как «обратное движение» сюжета. Это, во-первых, ретроспективные хроноло- гические сдвиги, связанные с задержками сообщения о наиболее важных моментах действия. Во-вторых, это «оттягивание маятника»: пошаговое движение назад по фабуле с последующим возвращением к исходному (более позднему) моменту и ускоренное проговаривание следующего за ним действия. В обоих случаях фабула произведения подвергается фраг- ментаризации, разлагается на дискретные компоненты. Пастернак посто- янно «кружит» возле одних и тех же образов, допускающих развитие в разных направлениях, так что вероятный сюжет оказывается лишь одним из таких направлений, и не обязательно главным. Для писателя важнее перебрать максимум возможностей, открыть фрагмент действительности в многообразии его перспектив, чем сообщить ему фабульное единство 2 . Логические связи, относящиеся к развитию действия, также перево- дятся Пастернаком в плоскость, где они утрачивают свою очевидность. Так, во второй главке второй части обратные шаги по фабуле сопровож- даются повторяющимися замечаниями: «день начался гораздо раньше» 1 Ходель Р. Экфрасис и «демодализация» высказывания // Экфрасис в русской литературе. М., 2002. С. 25. 2 Это постоянное возвращение у Пастернака – помимо прочего, и отпечаток общего с совре- менниками мифо-музыкального мышления, опирающегося на мотивный повтор.