Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 55 Этот начальный абзац повести дает ясное представление о характе- ре выразительных средств, используемых Пастернаком в повести. На уровне фонетической организации это настойчивое, вплоть до затемнения лексической семантики, нагнетание ассонансов и аллитераций, тяготею- щих к тому, чтобы образовать самостоятельно развивающийся значимый слой текста. Ассонантная опора на [о], заданная в первом предложении, усиливается во втором, соединяясь со сквозными [у] и [ы]. При этом во втором предложении с нажимом проводится серия аллитераций на [пр] / [бр]. Использование экзотической лексики («робронды») усиливает эф- фект самодостаточности звучания. Третье предложение сохраняет зало- женные звуковые опоры, присоединяя к ним новые: на [л], на [н]; а также более эпизодические: «в С а С ывало С юда пу С тотой», «в С ею ма СС ой С воего С вета». Восприятие фоники как самостоятельной звуковой картины, таким образом, в этом абзаце уже оказывается настроено. На уровне синтаксической организации используется эффект рас- ширяющихся периодов, отчасти известный нам по «Заказу драмы». Абзац состоит из трех предложений. Первое из них – простое нераспространен- ное двусоставное, то есть оно состоит собственно из предикативной осно- вы. Во втором предложении, тоже простом, появляется сдержанное, но последовательное распространение. И наконец, третье предложение, сложное, представляет собой длинный ряд сочинительных конструкций, расширяющийся к концу параллелизмом членов и подчинительным обо- ротом, звучащим подобно разрешению музыкального периода: «чтобы не поскользнуться <…> не рухнуть». На уровне тропов зачин «Контроктавы» по-пастернаковски насы- щен. Во втором предложении опорная метафора («волна = толпа») допол- няется метонимией («робронды, оборки = люди»), имеющей элемент олицетворения. Здесь же и далее вводятся экспрессивные в силу экстрава- гантности эпитеты («пучащаяся волна», «отбушевало платье», «бездушная церковь»); а опорное для третьего предложения сравнение церкви с воз- душным насосом можно смело внести в реестр наиболее удачных урбани- стических находок футуризма. Следующее развернутое сравнение потоков света с поваленными колоннами, хотя и не выделяется оригинальностью, однако впечатляет подробной детализацией. Наконец, в рассматриваемом зачине задается и тот тип текстуаль- ности, которому суждено быть главенствующим на всем протяжении по- вести: это развернутое, подробное и насыщенное всеми возможными ти- пами выразительных средств описание. Казалось бы, в повести развора- чивается действие, и это впервые у Пастернака на самом деле так; однако