Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 52 первое знакомство с незавершенным симфоническим опусом, да еще в клавире» 1 . Характеристика тем точнее попадает в цель, что опус Пастерна- ка не только носит тезисный характер, но и изложен именно «в клавире» 2 , где для удобства чтения заведомо редуцированы отдельные компоненты музыкального замысла. Роль такого «клавирного» языка в данном случае выполняет язык слов. Это не означает, что переход к средствам художест- венной речи снизил выразительный потенциал Пастернака в искусстве. Это означает, что открытие начинающим писателем для себя языка слов дало ему новые возможности такого масштаба, что он решился ради них оставить музыкальный язык, с его безусловной и уникальной спецификой. Эссе «Заказ драмы» видится нам промежуточным, переходным моментом в пастернаковском художественном творчестве, когда писатель пытается найти баланс этих сфер выразительности. Отказаться от музыкального мышления он не мог; однако принял и использовал новый язык. Отсюда переходный характер «Заказа драмы». Добавим, что при очевидной музыкальной одаренности Бориса Пастернака его уход от музыки был стратегически совершенно оправдан- ным поступком. Это суждение согласно высказывается современными музыковедами. Оно основывается прежде всего на том, что композитор- ское творчество Александра Скрябина, служившее идеалом для Пастерна- ка, оказалось в стороне от выявившегося магистрального направления развития русского музыкального искусства – направления по сути своей антиромантического. «Чтобы занять в музыке ХХ века место, хотя бы от- части сравнимое с тем, какое принадлежит ему в литературе, Пастернаку пришлось бы отказаться от одной из высших своих ценностей – от любви к Скрябину» 3 . С другой стороны, зависимость от Скрябина легко могла пе- рейти во вторичность, тогда как в плане литературного творчества моло- дой человек был гораздо более свободен. «Подражание, столь присущее музыкальному старту Пастернака, полностью отсутствует в его литератур- ной юности» 4 . Поэтому Пастернак мог спокойно сохранять верность скря- бинскому музыкальному авторитету, проявляя притом полную самостоя- тельность и идя исключительно собственным путем во всем, что касается литературного творчества. 1 Платек Я. Страна без соседей // Платек Я. Верьте музыке! М., 1989. С. 212. 2 Клавир – фортепианная транскрипция оперного или симфонического сочинения. 3 Кац Б. Посольство музыки // Советская музыка. 1990. № 10. С. 36. 4 Платек Я. Указ. соч. С. 212.