Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 43 комнате скрыто и явно предались влиянию зимы» [III, 458]. В этом фраг- менте первоначально также разворачивается описание, но при помощи ряда сравнений, олицетворений и метафор в нем дополнительно актуали- зируется смысловой ряд, представляющий отношения предметов в некой иерархической организованности. Обстановка в комнате трактуется как застывшее «содержание» – как мир, который ждет творящего слова, что- бы быть. Лексика, связанная со словом, речью, настойчиво вводится для соответствующего осмысления обстановки. «Вот эта зимняя комната, ко- торую как корректуру просматривает лампа, а из-за лампы заглядывают сумерки и дают ей разные советы ; лампа керосиновая, повествова- тельная, под пунцовым абажуром ставит сотни причудливых помарок на мебель и углы, вот ей нравится ковер, обвисший серой глубиной и зарос- ший персидскими зверьми, и как глухо выделила она его, как запутанный грустный монолог <…>» [III, 459] (курсив наш. – И. К., С. Л. ). Субъектность в определении границ предметов в комнате, в оправлении ее содержания атрибутируется лампе, а она выступает агентом сумерек и зимы. Таким образом, и здесь присутствуют темы содержания и оправы; однако в этой части они звучат более развернуто, организуют дополнительный смысло- вой ряд, связанный с мотивом «речи», и подготавливают переход к теме музыки: «Это зала композитора, учителя музыки» [III, 459]. Введение темы музыки сопровождается сменой типа текста. От на- чала эссе до данного момента основной формой речи было описание. Да- лее следует нечто принципиально иное: открытое и по видимости не свя- занное с предыдущим изложением суждение. Это переключение сразу изменяет настройку восприятия 1 , тем более что автор делает акцент: «Есть маленький факт, наблюдение даже, и оно должно войти в сценарий. В сознании сшиты крепкими, операционными нитями, теми, которые врас- тают, три момента» [III, 459]. В дальнейшем изложении ожидается некая упорядоченность, заданная, с одной стороны, самой формой суждения, подчеркнутым выходом в плоскость рефлексии; с другой – презентацией будущего перечисления: «три момента». Эти три момента первоначально обозначены как «музыка», «мир предметов» и «хлопья улицы». Однако от простого называния их рассказчик сразу переходит вновь к описанию, насыщенному экзотическими сравне- 1 «Если в романе внезапный переход от описания одной ситуации к характеристике другой или к философскому размышлению самого автора не расценивается как сюжетное происше- ствие, то в музыкальном произведении любой переход может быть понят как событие». – Назайкинский Е. В. Указ. соч. С. 67. – По аналогии с музыкальным сочинением смена тексто- вой фактуры у Пастернака в «Заказе драмы» вполне событийна.