Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 42 симфонизмом 1 и использование соответствующих принципов организации материала оказывалось более чем естественным. Рассмотрим последовательно тематический состав и текстовую фак- туру «Заказа драмы». Эссе имеет трехчастную композицию. Первая часть состоит из четырех абзацев. В них сталкиваются темы «содержания» и «границ», центральные в пастернаковских представлениях о творчестве. Их экспонирование осуществляется посредством описания зимнего город- ского вечера, в которое то и дело вкрапливаются яркие тропы 2 . «В за- плывшем окне варятся сумеречные контуры бульвара <…> В начале дейст- вия за окном тихий, пустой голод сумерек» [III, 457]. Мотив сумерек у ран- него Пастернака, как помним, связан с размыванием границ, то есть с ак- туализацией содержания жизни – действительности восприятия. «К концу, когда темнеет и оконные стекла сервируются инеем, а в клинообразные хрустальные сервизы разливают желтую и фиолетовую улицу магазинов, когда внизу задыхаются дуговые лампы, в морозную посуду льется зату- шенная серо-синяя зима, – тогда зима ровно и глубоко дует в раму» [III, 457]. Здесь трижды повторяется тематический мотив посуды как вмести- лища городского пространства: «сервируются», «сервизы», «в посуду». Значение этого мотива связано с ограничиванием действительности вос- приятия, «оправлением» содержания, его «замыканием». Вся первая часть эссе посвящена демонстрации двух основных тем, «содержания» и «границы», и их столкновению. Начало второй части эссе отмечено сменой пространства: соверша- ется переход к описанию внутренности комнаты и обстановки. «Вещи в комнате (как одаренные вниманием дети, которые переживают говоряще- го тем, что подвергают себя движениям его головы и игре рта), вещи в 1 Позже, 30 января 1916 года, Б. Пастернак делился с отцом: «<…> и прозу я пишу как-то так, как пишут симфонии. Сюжет, манера изложения, стороны некоторые описаний <…> все это разнообразные полифонические средства» [VII, 211]. – Эта опора на принципы музыкального мышления, как увидим, сохранится у писателя до конца жизни. 2 Уже первая часть эссе позволяет говорить, что «Заказ драмы» создавался как расширение своеобразного «кластера» (А. Жолковский), прецедентным текстом в котором выступал «Ку- бок метелей» Андрея Белого, а продолжением – «Концерт» Елены Гуро. «Возможно, что непосредственным прообразом “Концерта” была глава “Город” из “Кубка метелей”: и там, и там – снежный вечер, поездка по городу, сверкающие звезды фонарей…» – Гервер Л. Л. Му- зыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов. С. 168–169. – Практически те же мотивы мы видим и в «Заказе драмы». Далее, «в подражание Белому, можно сказать, что в “Концерте” две темы: “заснеженный город” и “длинноносый скрипач”». – Там же. С. 168. – У Пастернака развитие организуют тоже две темы. Вообще говоря, здесь следует усматривать не столько «подражание», сколько принцип тематической бинарности, прямо перенесенный из области музыкального симфонизма, где он является общим правилом.