Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 40 лись. Естественным игнорированием фабулы отмечена у писателя первая стадия становления прозаической текстуальности. Естественным потому, что на этой стадии фиксирование образов, возникающих в сознании, было главной задачей Пастернака. Поток сознания как прием организации ма- териала соответствует такой задаче, и этот прием использовался в отрыв- ках практически безраздельно. Организованное, расчлененное действие писателю в этот период попросту не было нужно. В повествовательном отношении фрагменты 1910 года по большей части представляют собой развернутые описания, насыщенные яркой, экс- траординарной образностью, направленной на остранение изображаемых предметов. В соответствии с установкой на то, чтобы «в сравнениях» предметы «освобождались от слов», Пастернак делал своей прямой це- лью сообщить тексту максимальную иносказательность. Повествование в узком смысле, то есть рассказ о событии, в составе текста появляется сравнительно нечасто, а, появляясь, в основном выполняет подчиненную функцию связки между периодами орнаментальных описаний. 2. Действительность, движение, жизнь в «Заказе драмы» При том, что ранние сочинения Пастернака, как показано выше, от- личаются значительной нерасчлененностью образов и впечатлений, – среди опытов 1910 года есть один, в котором Пастернак пытается до некоторой степени систематизировать и даже терминологизировать свои представле- ния о творчестве. Это эссе «Заказ драмы». Следует сразу оговориться, что фабула не выстраивается и в этом фрагменте. «Выделенный автором из дру- гих набросков и отличающийся отсутствием фабульного развития “Заказ драмы”, вероятно, предназначался выполнить роль разъясняющего эстети- ческие принципы автора предисловия к незаконченной прозе о композито- ре Шестикрылове (Шестокрылове) и юном музыканте Реликвимини» 1 . Од- нако здесь есть попытка тематического упорядочивания впечатлений. Вы- строенный нами в предыдущем разделе «тезаурус» дополняется в этом фрагменте собственными пастернаковскими определениями, касающимися представляемых им существенных компонентов творческого бытия. И по- скольку возможностями «линейного» повествования Пастернак здесь так и не пользуется, то ему приходится искать иные средства для систематизации впечатлений. Таких средств, основных, в его распоряжении оказывается два. Это, во-первых, хорошо ему знакомые приемы музыкальной композиции: ведь «будучи весьма специфичными, музыкально-сюжетные представления 1 Горелик Л. Л. Ранняя проза Пастернака. С. 9.