Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 30 Очень важный для Пастернака образ – «скрещенья». Использован- ный в получившем широкую известность стихотворении «Зимняя ночь» (впоследствии дополнительно растиражированном в массовой культуре), он стал своего рода опознавательным знаком пастернаковского творчест- ва: редкая критическая работа из тех, что писались о «Докторе Живаго», обходилась без упоминания «судьбы скрещений». Интерпретация прото- текста проливает дополнительный свет на смысл этого образа. В приве- денном фрагменте он фигурирует дважды. В первый раз это скрещения, которые грамматически локализованы «в нем», то есть в герое, Шесто- крылове. Во второй раз «над замирающим в скрещениях Шестокрыло- вым» склоняется потолок с тенью рук. Как минимум один «комментарий» к этому месту прототекста прекрасно известен: это уже названная «Зимняя ночь», где фигурируют и «потолок», и «тени» на нем, которые предстают как «скрещенья рук» – а также и как «судьбы скрещенья». Борис Пастер- нак, как сказано выше, устами героя отрывка «Была весенняя ночь…» ин- терпретирует окружающую действительность в качестве продолжения человека (или наоборот). А к этой окружающей действительности принад- лежат и люди, и положения, в которые они относительно друг друга ста- новятся. И в этом смысле, действительно, «судьбы скрещенья» ничем су- щественно не отличаются от «скрещений рук» или «скрещений ног» 1 . На- помним еще, что «скрещенья чувств между людьми» в отрывке «Уже тем- неет. Сколько крыш и шпицей!» интерпретировались как линии, оформ- ляющие человеческие отношения. Так что образ, достигший наивысшего развития в позднем творчестве Пастернака, был задан и непосредственно присутствовал уже в прототексте. Другой образ, возникающий в этом отрывке, – «мельничные кры- лья». Для Пастернака он имеет большую значимость 2 . Эти мельничные крылья возникают в очень важном для пастернаковской концепции искус- ства эссе, одном из немногих, где он пытается теоретически сформулиро- вать свои эстетические представления. Это посвященная Рюрику Ивневу 1 Кстати, с точки зрения поэтической техники в стихотворении уместнее были бы не «скреще- нья», а «сплетенья» – для уточнения рифмы к «тени». Однако Пастернак, при видимой се- мантической, и даже контекстуальной, близости этих двух слов, все-таки предпочитает «скрещенья». По-видимому, образ из прототекста и в поздние годы сохранял для него слиш- ком выраженную наглядность, не допускающую лексических замен. 2 У Натальи Фатеевой в книге целый раздел посвящен частотности, семантике и подтекстам топоса «мельничных крыльев» у Пастернака. – См.: Фатеева Н. А. Поэт и проза: Книга о Пас- тернаке. С. 150–163.