Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 24 В процитированном фрагменте письма достаточно ясно выражена мысль о том, что первоначальное содержание искусства является не- оформленным: как с точки зрения философской классификации (в нем нет предметности , оно ее лишь взыскует, само по себе будучи явлением ), так и с точки зрения художественной техники (в нем нет ни фабулы, ни сюже- та, ни темы). Разворачивание фабулы может образовать из этого содержа- ния повествование; сгущение тематизмов реализует его в лирической мо- дальности. Однако само по себе оно до-форменно, или пред-форменно. Именно в этом пред-форменном состоянии Пастернак эксплицирует его в набросках первого года творчества. Сказанное также означает, что именно на этом, наиболее раннем, этапе у Пастернака закладывается единство лирического и повествова- тельного сюжетов, о котором пишет Дина Магомедова, их связанность общим синкретическим «сюжетным инвариантом». И действительно, рас- сматриваемые прозаические фрагменты как по способу движения мысли, так и тематически неразрывно связаны с пастернаковским стихотворчест- вом раннего периода 1 . Так, первая часть фрагмента «Когда Реликвимини вспоминалось детство…» в большой степени представляет собой прозаическое развер- тывание образности стихотворения «Февраль. Достать чернил и плакать…» [I, 62], одного из наиболее ранних пастернаковских лирических шедевров. Здесь обозначены те же тематические мотивы: поставлены рядом «благо- вест» и «прибытие перелетных колес», организующие единство звукового ряда; имеет место поездка на пролетке (ср.: «Достать пролетку. За шесть гривен, // Чрез благовест, чрез стук колес…»); фоновым является тот же самый, что и в стихотворении, пейзаж ранней сырой весны 2 . Наличествует и тема грусти, именно в этом отрывке раскрывающая свою подоплеку. «Грусть… это когда нами запасается что-то, что должно наступить. <…> Как будто мы созрели и нас свозят, каждый миг свозят в 1 Это первоначальный опыт параллелизма. Позже «прозаический и поэтический текст обра- зуют целые констелляции, перекликаясь друг с другом (“Спекторский” и “Повесть”), или включаясь друг в друга (“Доктор Живаго”). <…> Прозаические и поэтические тексты связаны воедино не только тематикой, но и общностью тропа». – Юнггрен А. Juvenilia Б. Пастернака. С. 83, 172. 2 В подтексте еще присутствует стихотворение Иннокентия Анненского «Черная весна» (1906), с образом похорон в центре. На подверженность раннего Пастернака влиянию Аннен- ского, конкретно говоря – его стихотворений в прозе, указывала Юнггрен. «Тяготение фраг- ментов ранней прозы к поэтическому полюсу речи подводит к сравнению с таким гибридным жанром, как стихотворения в прозе <…> Сопоставление со стихотворениями в прозе допус- кают только пейзажные фрагменты». – Там же. С. 92, 94.