Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 175 же ослаблялось в пользу и за счет описаний, в ранней прозе Пастернака выступавших как основная композиционная форма речи. Доминирование описания в текстовой фактуре ранней пастернаковской прозы было отчас- ти связано с влиянием опыта кубистической живописи, в которой предме- ты воспринимаются через свои части, «синекдохически». Именно так, пу- тем «описания частностей» (К. Локс), у Пастернака передавалось действие, «узнаваемое» за счет знаковых деталей. Другим фактором, стимулиро- вавшим описательность, была распространявшаяся в русской литературе под влиянием сочинений Андрея Белого орнаментальная стилистика письма. В пастернаковском творчестве раннего периода (фрагменты про- зы 1910 года, «Контроктава», «Апеллесова черта») описания были избы- точно и экзотически образны, что соответствовало задаче «распредмечи- вания» действительности в иносказаниях, ведущего к раскрытию ее со- держания. Начиная с 1918 года эта избыточная иносказательность снима- ется (исключение – «Воздушные пути», текст стилистически вторичный). В романе «Доктор Живаго» описания утрачивают и функцию передачи дей- ствия, они подчеркнуто сдержанны в образном отношении и подчинены задаче изображения пространственно локализованных предметов. Яр- кость образа при этом уступает место конкретике предмета. Изменение характера описаний заметно на примере «биографической» прозы Пас- тернака: в «Охранной грамоте», особенно в первой ее части, написанной еще в 1929 году, это «романтические» описания, которые впечатляют об- разностью и передают действие; в «Людях и положениях», как и в романе, подобная «манерность» устраняется, и неяркие, хотя и обширные, описа- ния служат реконструкции экстерьеров воспоминания. Кроме того, утра- чивается установка на детализацию: описание стремится к созданию цело- стного образа мира. В «Людях и положениях» при этом повествование в ряде случаев выступает в неразрывном единстве с описанием и приобре- тает итеративный характер. В составе текстовой фактуры прозы Пастернака с достаточно ранне- го времени присутствуют ментативные компоненты. В прозе первых лет они появлялись главным образом в виде кратких сентенций, или сужде- ний, выполняющих роль комментариев к развитию действия. На раннем этапе внедрение ментативных фрагментов было отчасти связано с недав- ним музыкальным опытом писателя: в «Заказе драмы» оно является од- ним из способов создания событийности в отсутствие фабулы, поскольку в музыкальной композиции фактурный сдвиг имеет характер события. В «Детстве Люверс» и «Воздушных путях» ментатив приобретает известную самостоятельность, функционально выходя за рамки комментария. Пово-