Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 174 ЗАКЛЮЧЕНИЕ Целостное исследование прозы Бориса Пастернака позволяет сде- лать некоторые выводы. Первая и, пожалуй, ключевая констатация заклю- чается в том, что главной темой, а затем и одновременно сюжетом прозы Пастернака неизменно было преображение действительности. По Пастер- наку, это преображение постоянно совершается в самой жизни, и только оно является подлинным предметом и содержанием искусства 1 . Тема преображения действительности возникла уже в ранних набросках прозы Пастернака и интенсивно обсуждалась им в переписке с Ольгой Фрейден- берг и некоторыми другими корреспондентами. Первая же попытка писа- теля упорядочить поток сознания, которым были его юношеские набро- ски, внести в этот материал элемент организующего действия, оказалась связана с преображением: ожидаемая «драма» в эссе «Заказ драмы» – это и есть драма преображения действительности. Принципиально нефа- бульный характер этого действия осознавался писателем; однако нефа- бульность не отменяла смыслового приоритета. Поэтому в дальнейшем, работая в области прозы, Борис Пастернак регулярно использует в своих повестях два действия: «внешнее», развивающееся по фабульным зако- нам, и «внутреннее», заключающееся в преображении действительности. Один раз, в «Апеллесовой черте», писатель нашел способ совместить эти два действия, представив преображение действительности как конструк- тивный элемент фабулы. Похожий прием использовался в «Письмах из Тулы». В других повестях («Детство Люверс», «Воздушные пути») внешнее и внутреннее действие осуществляются параллельно, причем в «Детстве Люверс» игнорирование внутреннего действия полностью обессмыслива- ет внешние события, лишает их связи. Аналогично обстоит дело в романе «Доктор Живаго»: вселенский масштаб совершающегося в нем преобра- жения не отменяет идентичности сюжетной конструкции с той, которая была отработана в повестях раннего периода. Приоритет «нефабульного» внутреннего действия естественно соче- тается с ослабленностью повествовательного начала. Стоит уточнить фор- мулировки: у Пастернака ослаблена не фабула, а именно сюжет и повест- вование, не действие, а рассказ о действии. Фабула присутствовала неиз- менно начиная с «Контроктавы» и «Апеллесовой черты». Повествование 1 Излишне говорить, что сама идея преображения, объединяющего жизнь и искусство, была одной из наиболее общих в культуре Серебряного века. Но ни у кого из современников той эпохи она не была выражена так последовательно и настойчиво, не занимала такого важного места в индивидуальной поэтике, как у Пастернака.