Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 172 Резюме Прозаическое творчество Бориса Пастернака в 1940–1950-е годы определялось эволюцией эстетических представлений писателя. Направ- ляемый убеждением, что писатель должен изъясняться на языке своего «времени и государства», Пастернак, в противоположность раннему пе- риоду творчества, пришел к использованию традиционно сложившихся в европейской литературе приемов письма – беллетристических клише. По мнению писателя, это решение должно было сообщить его роману из- вестную демократичность. С другой стороны, своим «Доктором Живаго» Пастернак еще и «корректировал» развитие русской литературы, сдвигая его к руслу традиции, оставленной в эпоху модернизма. Писатель неодно- кратно характеризовал время своего творческого становления как период «распада форм». «В прозе осталось описательство, мысль, только мысль», – предварил Пастернак чтение начальных глав романа на вечере у знакомых 5 апреля 1947 года и далее прокомментировал свой замысел: «В стилистическом же плане – это желание создать роман, который не был бы всего лишь описательным, который давал бы чувства, диалоги, людей в драматическом воплощении» 1 . С этими обстоятельствами связана форма романа «Доктор Живаго». Обращение к традиционному и даже намеренно беллетризованному сю- жетному повествованию – это для Пастернака восстановление формы ис- кусства, восстановление конвенций диалога с читателем. Обращение к фа- буле имело и содержательную мотивировку: стремление писателя создать динамический образ изменяющейся действительности, организуемой выс- шими причинами и определяющей уклад событий человеческой жизни. Отсюда особенность сюжетного строения произведения. В «Докторе Жива- го» развиваются два сюжета. Внешний сюжет – построенный на беллетри- стических приемах рассказ о жизни Юрия Живаго и связанных с ним людей, обеспечивающий видимую текстуальную традиционность. Внутренний сю- жет – преображение действительности, составлявшее основу развития дей- ствия и в ряде пастернаковских произведений раннего периода. Присутст- вие внутреннего сюжета в «Докторе Живаго» маркировано прямым словом повествователя и иносказательным определением Москвы как «главной героини повести». Структурно оба сюжета опираются на архаические прото- сюжетные матрицы: «лиминальную» и инициационную модели соответст- венно. Стилистически роман отличается от ранней прозы сдержанностью экспрессии, неяркой образностью, простотой речевых конструкций. 1 Чуковская Л. К. Отрывки из дневника // Воспоминания о Б. Пастернаке. М., 1993. С. 410.