Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ТРАНСФОРМАЦИИ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ: 1940–1950-е годы 161 «Докторе Живаго» реализуется общая закономерность, изнутри направляв- шая развитие литературного процесса в России ХХ столетия. * * * Обобщая наблюдения над текстуальной организацией «Доктора Живаго», мы можем констатировать следующие особенности романа. В «Докторе Живаго» имеется два сюжета, которые мы обозначили как «внешний» и «внутренний». Внешний сюжет представляет собой жизне- описание Юрия Андреевича Живаго. Оно изложено подчеркнуто литера- турно, с использованием целого арсенала средств (мотивов, сюжетных ситуаций, функций действующих лиц), принадлежащих традиции аван- тюрного романа и отчасти волшебной сказки. Параллельно с живаговской складываются и встраиваются в ткань романа еще несколько биографий, так или иначе связанных между собою. Их параллельное становление подчиняется принципу контрапункта, распространяющемуся в целом на тематическую, а также и на стилистическую организацию текста. Внутрен- ний сюжет повествует о преображении российской действительности в первой половине ХХ столетия. Оба сюжета опираются на архетипические модели, глубинно друг с другом связанные: внешний – на «лиминальную» схему испытания героя смертью, внутренний – на схему инициации. В системе композиционных форм речи также происходят измене- ния. «В ключевых точках сюжета рассказ преобладает над показом, пря- мая характеристика – над объективным изображением» 1 , – констатирует Игорь Сухих. Эти характеристики романа полностью противоположны тем принципам, на которых строилась ранняя пастернаковская проза. «Показ» и «изображение», то есть описание, были основным средством у раннего Пастернака. В «Докторе Живаго» роль описаний сокращается до вспомога- тельной, а передача действия осуществляется посредством повествова- ния, причем в тексте появляется образ всеведущего повествователя. Мен- тативные компоненты, возникавшие в ранней прозе Пастернака эпизоди- чески и впервые широко использованные в «Охранной грамоте», в романе становятся регулярной и даже приоритетной текстовой формой. Примечательна стилистическая метаморфоза пастернаковского ху- дожественного языка. Писатель радикально устраняет яркую образность, сводит к минимуму использование фонетических средств экспрессии, уп- рощает синтаксис. В стилистически нейтральной речи повествователя и персонажей осуществляется сформулированное через героя стремление писателя к «оригинальности сглаженной и приглушенной» [IV, 438]. 1 Сухих И. Живаго жизнь: стихи и стихии. С. 225.