Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ТРАНСФОРМАЦИИ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ: 1940–1950-е годы 159 примерах. Внешняя атрибуция этих текстов какому-то конкретному персо- нажу не отменяет того факта, что в их глубинной структуре состоится диа- лог, более того – зачастую напряженная полемика носителя высказывания с иными тезисами и аргументами, имплицированными в тексте. В этом смысле они противостоят репликовым высказываниям персонажей, кото- рые, как неоднократно отмечалось, не обладают стилистической индиви- дуализацией и сливаются с речью повествователя 1 . Таким образом, у мен- тативных компонентов в «Докторе Живаго» усматривается вторая функ- ция: именно они, с их сложной внутренней структурой, способствуют соз- данию романного диалога, тем самым приближая текст к жанровым ори- ентирам русской литературной традиции. У ментативных фрагментов есть и третья роль. До сих пор мы гово- рили о том, как они функционируют на уровне текста конкретного произ- ведения. Однако имеются еще закономерности общелитературного харак- тера, которые по-своему тоже обусловливают строение текста пастерна- ковского романа. Выше (гл.I, п.7.) уже говорилось о том, что развитие рус- ской литературы после середины XIX века направлялось стратегией ин- терференции художественного и внехудожественного слова. Это означало пересмотр функционального положения тех или иных жанров в культуре. Так обстояло дело с жанром дневника, использованным в «Докторе Жива- го» в качестве вставного. Николай Богомолов отмечает, что в начале ХХ столетия, особенно у символистов, «граница между литературой и не- литературой перешагивается открыто, и переход осознается отчетливо. <…> Функции дневников решительно меняются, приобретают значение, далеко выходящее за пределы интимного жанра, находящегося за грани- цами литературы» 2 . По мнению Богомолова, со второй половины 1920-х актуальность дневника в русской литературе утрачивается. Если это и так, то в «Живаго» налицо встречный процесс: появление одной из форм дневниковости в художественной прозе. Далее нарушается граница между художественной и критической литературой. «Критические по пафосу и функции фрагменты очень часто – особенно в словесности ХХ века – встре- чаются не только в собственно критических жанрах, но и в эпистолярии, в эссеистике и мемуаристике (то есть “полухудожественной” прозе); нако- 1 Так, Борис Гаспаров справедливо указывает в «Живаго» на «“картонные” диалоги, состав- ленные из клишеобразных реплик, иногда весьма дурного вкуса». – Гаспаров Б. М. Времен- ной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго». С. 241. 2 Богомолов Н. А. Дневники в русской культуре начала ХХ века // Богомолов Н. А. Русская литература первой трети ХХ века. Портреты. Проблемы. Разыскания. Томск, 1999. С. 203–204.