Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ТРАНСФОРМАЦИИ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ: 1940–1950-е годы 153 тельности, совершающимся во внутреннем сюжете «Доктора Живаго». Таким образом утверждается сквозная мысль писателя о единосущности жизни и искусства, движимых деятельностью творческого преобразующе- го начала. С другой стороны, рассматривая преображение действительности как сюжет, можно усматривать в нем реализацию одной из двух разно- видностей архетипического протосюжета, охарактеризованных Валерием Тюпой 1 . Примечательно, что в этом отношении внешний сюжет (жизнь Юрия Живаго) и внутренний сюжет (преображение действительности) реализуют две различные версии протосюжета: так называемую «лими- нальную» схему, обыгрывающую встречу со смертью, и циклическую схе- му инициации 2 . В четырехфазную схему «лиминального» сюжета вписывается жизнь Юрия Живаго. Первая фаза – «обособление» героя. В случае Живаго она проявляется после его возвращения с фронта, когда он начинает чув- ствовать себя чужим в привычной московской среде: «<…> обнаружилось, до какой степени он одинок. <…> Видно, сам он хотел этого и добился» [IV, 173]. Естественным продолжением этой фазы является отъезд Живаго с семьей (которую он теперь рассматривает как единственных близких лю- дей) на Урал. Вторая фаза – «новое партнерство», обретение помощников или вредителей, пробы различных видов жизненного поведения. Для Юрия Андреевича она захватывает весь последующий период его скита- ний по Уралу, Сибири и доживания в Москве. Третья, «лиминальная», или «пороговая», фаза – испытание смертью, которая в данном случае имеет не символический, а прямой характер. Четвертая фаза, «преображение» героя, совершается через его воскресение в книге стихов, в которой обре- тает новую жизнь его подлинная сущность художника и мыслителя, «док- тора Живаго» 3 . 1 О строении разновидностей архаической фабулы и ее фазах см.: Тюпа В. И. Анализ художе- ственного текста. М., 2006. С. 36–41. 2 О присутствии мотивного комплекса инициации в ряде фрагментов «Доктора Живаго» см. также: Горелик Л. Л. «Миф о творчестве» в прозе и стихах Бориса Пастернака. М., 2011. С. 298–322. 3 Игра на различных значениях слова «доктор» практиковалась Б. Пастернаком еще в юности, в ранних стихотворных экспериментах. См. публикацию Е. В. Пастернак эпиграммы на Н. Гартмана (его фамилия читается в акростихе) под номером VI: «Гляди: – он доктор фило- софии // А быть ему – ее ветеринаром…» – Пастернак Е. В. Первые опыты Бориса Пастерна- ка // Ученые записки Тартуского университета. Вып. 236. Труды по знаковым системам. IV. Тарту, 1969. С. 243.