Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ТРАНСФОРМАЦИИ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ: 1940–1950-е годы 141 нутых сюжетных перипетий 1 . Можно сказать, что, облекаясь в жесткий короб фабульных и повествовательных клише, роман «мимикрирует», скрывая свой внутренний, основной сюжет: преображение действитель- ности 2 . Среди других текстуальных особенностей романа следует указать на сдержанность и лаконизм стиля. Писатель впервые полностью отказыва- ется от детализированных, развернутых описаний, как правило, насыщен- ных экспрессивной образностью, на которых строилась его ранняя проза и которые служили механизмом движения сюжета. Теперь функция описа- ний, сдержанных и преимущественно неярких, сводится к той, которую в рамках рассказывания отводил для них Жерар Женетт: к функции изобра- жения пространственно локализованных предметов 3 . Таким образом, в противоположность «романтической манере» повествование и описание в «Докторе Живаго» различаются в функциональном и текстовом отноше- ниях. Иносказательность принимает приглушенный характер и как прием реализуется преимущественно в сравнениях, то есть в той разновидности тропа, в которой предмет и средство изображения сохраняют наибольшую самостоятельность. «Солнце палило недожатые полосы, как полуобритые арестантские затылки» [IV, 9], – вот минимум иносказательной дистанции, который позволяет себе в романе Пастернак. Фонетическая инструмен- товка текста почти исключается. В синтаксисе преобладают достаточно короткие предложения с легко определимыми отношениями членов. 1 «Те особенности сюжетосложения, которые для Филдинга, Вальтер-Скотта или Диккенса представляли собой органичную модель романной поэтики, для Пастернака – осознанный архаизирующий прием». – Лавров А. В. «Судьбы скрещенья». С. 249. 2 Тема «мимикрии» не случайно имеет особенную значимость в «Докторе Живаго»: это явле- ние ближайшим образом соответствует писательской установке по отношению к литературе. «Явление мимикрии проявляется в романе, по крайней мере, на трех уровнях. Во-первых, сюжетно: мимикрия демонстрируется, то есть реализуется нарративно; во-вторых, на метау- ровне – о мимикрии в романе рассуждается ; в-третьих, самому тексту романа свойственны черты мимикрии – как по отношению к другим текстам, так и по отношению к внутренней взаимосвязи его прозаической и стихотворной частей. К этому добавляется еще и “мета- мета-уровень”: сообщается о том, что Живаго сам пишет о мимикрии. Эта информация пред- ставляет особый интерес, так как писание самого Живаго в значительной степени отражает содержание книги ˮ Доктор Живагоˮ в целом». – Витт С. Мимикрия в романе «Доктор Жива- го» // В кругу Живаго: Пастернаковский сборник. Stanford, 2000. С. 89. 3 «Повествование занято поступками и событиями как чистыми процессами, а потому делает акцент на темпорально-драматической стороне рассказа; описание же, напротив, задержи- вая внимание на предметах и людях в их симультанности и даже процессы рассматривая как зрелища, словно приостанавливает ход времени и способствует развертыванию рассказа в пространстве». – Женетт Ж. Границы повествовательности // Женетт Ж. Фигуры: В 2 т. Т. 1. М., 1998. С. 291.