Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 140 сюжета в «Контроктаве», наглядно преодолевающее представление о ли- нейном времени, через демонстративный (хотя и остающийся деклараци- ей) отказ от фабулы в «Охранной грамоте». Идейной подоплекой всех этих экспериментов оставалось сложившееся у писателя в юности и глубоко свойственное его эпохе представление о том, что время не является онто- логической константой, а существует лишь в сознании. «Принятием вре- мени, независимого от сознания, предшествующего ему и как бы отве- денного под него, мы погрешили бы против принципиальной изначально- сти сознания. Не сознание – процесс во времени, напротив – время дано в сознании как основная форма связей в нем» [V, 312], – писал Пастернак в студенческом сочинении. Предложенная Борисом Гаспаровым трактовка позволяет увидеть сюжетное развитие романа как закономерное. Персонажи непроизвольно попадают в поле зрения автора и впоследствии исчезают из этого поля. Каждый из них движется по жизни в своем темпе и в соответствии с собст- венной траекторией, предстающей как самостоятельный фабульный член. Судьба героя – смысловая единица, обладающая динамическим потен- циалом разворачивания 1 . В ходе этого разворачивания траектории сопри- касаются, но и расходятся впоследствии 2 , и ни первое, ни второе не ока- зывает решающего влияния на единство мира, утверждаемое в том числе и в прямом авторском слове 3 . Итак, в качестве сюжетных особенностей «Доктора Живаго» мы можем выделить, во-первых, организующий архитектонику целого прин- цип контрапункта; во-вторых, использование готовых фабульных моделей. Эти две особенности взаимосвязаны. Контрапунктическое устройство, ве- дущее к размыванию единства действия, тем самым утяжеляет сюжет. Но при этом оно еще и стимулирует читателя к поиску смысла целого, кото- рый не исчерпывался бы содержанием зачастую разрозненных или натя- 1 Иеремия Иоффе, отмечавший, что «проза Пастернака строится по тем же принципам, что и стихи», применительно к стихам писал: «На протяжении стихотворения всплывают и отсту- пают несколько семантических линий, связанных единым словесным узлом». – Иоффе И. И. Синтетическая история искусств: введение в историю художественного мышления. Л., 1933. С. 475, 469. – По сути дела, речь идет о том же принципе контрапункта. 2 Ср.: «Особенность, характерная для повествовательной техники романа тайн – параллель- ное ведение нескольких сюжетных линий, связи между которыми раскрываются не сразу». – Лавров А. В. «Судьбы скрещенья». С. 248. 3 См. фрагменты: «Все движения на свете…» [1, 28–29], «Но все время одна и та же необъятно тождественная жизнь…» [3, 78], «Ах, вот это, это вот ведь, и было главным…» [15, 484]. На эти фрагменты как на манифестацию единства мира указывает также и Александр Лавров.