Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ТРАНСФОРМАЦИИ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ: 1940–1950-е годы 139 жения до следующего случая» [IV, 120]. Принцип всеобщей связи персо- нажей, называемый Лавровым «теснотой коммуникативного ряда», пере- дает авторское представление о тесноте человеческого мира, где люди неизбежно связаны и, так или иначе, должны встретиться. Выражая это представление, Пастернак выходит за пределы конст- руктивных правил, существующих в беллетристике, в том числе и в остро- сюжетной: он то и дело нарушает единство внешнего действия. «Он по- зволяет себе “терять” персонажей, в том числе даже весьма заметных уча- стников действия: неясной остается судьба Веденяпина, Галиуллина, брата Лары Родиона и т. д. <…> Некоторые фабульные детали, ходы, мотивиров- ки в романе могут быть восприняты как архитектурные излишества с точки зрения сюжетостроительной прагматики» 1 . Очевидно, что отработка бел- летристических схем вовсе не является сверхзадачей писателя. Существует некий глубже лежащий конструктивный принцип, подчиняющий себе уст- ройство текста, понуждающий автора как использовать беллетристические условности, так и преодолевать их. Учитывая музыкальное прошлое Бориса Пастернака и тот факт, что ранние его вещи уже строились с использованием конструктивных прин- ципов музыкальной архитектоники, представляется убедительной версия Бориса Гаспарова, называющего основным в устройстве «Доктора Жива- го» принцип контрапункта 2 . «Для музыки вообще, а для музыки этого века <…> в особенности, в высшей степени характерен принцип контрапункта , то есть совмещения нескольких относительно автономных и параллельно текущих во времени линий, по которым развивается текст. <…> Психологи- чески и символически весь этот процесс может быть интерпретирован как преодоление линейного течения времени : благодаря симультанному вос- приятию разнотекущих, то есть как бы находящихся на разных временных фазах своего развития, линий слушатель оказывается способен выйти из однонаправленного, однородного и необратимого временного потока» 3 . «Преодоление линейного времени», действительно, было художе- ственной установкой Пастернака с первых лет его литературной деятель- ности. Мы помним его длительный и противоречивый путь к повествова- тельности: от синкретизма и отрывочности ранних фрагментов, от музы- кальной архитектоники «Заказа драмы», через ретроспективное движение 1 Лавров А. В. «Судьбы скрещенья». С. 251. 2 Наталья Иванова также утверждает, что «композиция романа выстроена по музыкальным принципам». – Иванова Н. Смерть и воскресение доктора Живаго. С. 299. 3 Гаспаров Б. М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго». С. 243–244.