Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 132 носит, несомненно, узнаваемое имя. И, в конце концов, слишком трудно игнорировать тот факт, что брошенная дочь Лары Танька Безочередева – это Татьяна Ларина . Очевидно, что аллюзийный пласт в романе не может быть просто игнорирован. В контексте множественности направлений исследования романа, а главное, неизменной пастернаковской установки на поливариантное ви- дение и изображение действительности, мы полагаем, что наиболее аде- кватную позицию занимает Борис Гаспаров, когда он пишет, что «Доктор Живаго» допускает различные способы интерпретации. «Цепочки поступ- ков и мыслей главного героя можно объяснить чисто психологически. <…> Однако не меньшей объяснительной силой могло бы обладать поэтико- мифологическое истолкование <…> как результат работы ассоциативного художественного мышления. <…> Еще одно объяснение, не менее логич- ное само по себе и не менее существенное с точки зрения идей, разви- ваемых в романе, могло бы осветить роман с точки зрения мистической идеологии <…>. Наконец, логика романа может быть истолкована как ло- гика пантеистического и панэстетического мирового порядка. <…> В пове- ствовании “Доктора Живаго” не останется ничего иррационального и не- логичного, если посмотреть на него как на типичный образец “демократи- ческого” лубочного романа» 1 . Идея контрапункта как организующего принципа композиции пастернаковского романа является убедительным с конструктивной точки зрения основанием допускаемого Гаспаровым гер- меневтического плюрализма. При этом сквозной в пастернаковском твор- честве всегда оставалась тема «искусство и действительность». По Пастер- наку, все произведения искусства «рассказывают о своем рождении». Ро- ман «Доктор Живаго» в этом смысле не только не является исключением, но даже, напротив, конденсирует названный принцип. Поэтому Нейл Кор- нуэлл попадает в точку своим суждением: «ˮ Доктор Живагоˮ , действи- тельно, о том, как и почему был написан роман ˮ Доктор Живагоˮ » 2 . В дальнейшем анализе фактуры пастернаковского текста мы будем исходить из того, что главное в романе – средствами искусства показать, как творится искусство, а это значит – показать, как движется и преобра- жается единая и целостная жизнь. Образ мира для писателя значительнее, чем его составляющие. А этот образ, одной своей стороной укорененный в исторической действительности, другой стороной принадлежит искусству. 1 Гаспаров Б. М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго» // Гаспаров Б. М. Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе ХХ в. М., 1993. С. 259. 2 Cornwell N. Pasternak’s Novel: Perspectives on Doctor Zhivago. P. 128. – Пер. наш. – И. К., С. Л.