Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ТРАНСФОРМАЦИИ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ: 1940–1950-е годы 133 «Пришло время, чтобы как раз из области <…> течений, богатых поисками, увлечениями, которые я тоже разделял лет тридцать тому назад, родилось нечто <…>, что может дать полное и точное представление об этих течени- ях, уже исчезнувших или еще продолжающихся, об их существе и филосо- фии <…>. Если “Живаго” не стал этим произведением, то он, по крайней мере, послужил толчком в нужном направлении» [X, 301], – комментиро- вал Пастернак в письме концепцию романа. 1.2. Организация «рассказываемых событий» в «Докторе Живаго» 1.2.1. Родовая принадлежность и фабульная специфика романа Основной тезис настоящего раздела состоит в том, что в романе «Доктор Живаго» одновременно и параллельно развиваются два сюжета. В этом отношении роман развивает традицию ранней прозы Пастернака (особенно показательны «Детство Люверс» и «Воздушные пути»), где внешняя фабула, связанная с событиями в жизни персонажей, содержит указания на внутреннее действие, существом которого является преобра- жение действительности. Именно так обстоит дело в «Докторе Живаго». Сюжет преображения действительности в этом романе является основ- ным, и его наличие в иных случаях маркируется композиционными сред- ствами. Так, целые главки ментативного текста не дают читателю целиком погрузиться во внешние события. Затруднительность анализа и интерпре- тации романа во многом связаны именно с необходимостью держать в поле зрения два действия. Но и внешнее сюжетно-фабульное устройство романа «Доктор Жи- ваго» является исследовательской проблемой, упирающейся притом в ключевые теоретические установки литературоведения. Фабула эпическо- го произведения отражает интерес писателя к конкретной человеческой судьбе или взаимосвязанным судьбам, складывающимся под влиянием внешних (объективный ход вещей) или внутренних (субъектный фактор) закономерностей. Однако для Пастернака, как уже говорилось, ни первое, ни второе не только не являлось предметом специального интереса, но и не обладало достаточной очевидностью. Ко времени создания «Доктора Живаго» взгляды писателя в этом отношении изменений не претерпели 1 , 1 Эти взгляды, равно как и стремление к их художественному воплощению, не изменились до конца жизни писателя. Михаил Поливанов вспоминал, как Пастернак в 1959 году делился с ним мыслями по поводу будущей пьесы: «По дороге он говорил по поводу своей новой пье- сы, что раньше, в классической литературе изображалось движение событий от причины к следствию. Но не это важно, и ему хочется “в духе отступления от детерминистического опи-