Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 12 говорить о «мифе» и применил иной термин: «неосинкретизм», трактуя его как «триединство рядоположения, синкретизма и метатекстуально- сти» 1 в пастернаковском мире. Характерные признаки пастернаковской прозы вытекают из особен- ностей «неомифологического» мировоззрения в том случае, когда оно про- являет себя в эпической форме. Дина Магомедова указала на наличие у Пастернака «сюжетных инвариантов», которые реализуются как в его лири- ческих, так и в эпических сочинениях (или композиционных фрагментах со- ответствующего характера, если вести речь о «Докторе Живаго»). «Следует предположить, что в творческом сознании художника существует некий сю- жетный инвариант, допускающий принципиально разные структурные оформления – от развернутого и мотивированного (“линейного”) сюжетного повествования до “точечного” (пользуясь терминологией Юрия Лотмана) воспроизведения фрагментов этого сюжета в лирическом стихотворении» 2 . При этом «событие получает возможность принципиально множественной сюжетной интерпретации – при всей иллюзии единственности и неповто- римости ситуации» 3 . Это путь к видению реальности как поливариантной, что всегда было любимой мыслью Пастернака 4 . Однако сохраняется вопрос. Мировоззрение Пастернака оставалось устойчивым на протяжении всей его жизни. «Всю жизнь он только уточ- нял свои основные идеи, и поскольку они все более уточнялись , то соот- ветственно и выражение их становилось проще, компактнее» 5 . Тогда по- чему же и как произошел поворот от крайней и явно намеренной затем- ненности фабулы в ранних произведениях к ясности и последовательности сюжетных событий, хотя бы и искусственной, которую мы наблюдаем в «Докторе Живаго»? Понимание пастернаковской текстуальности, характера обращения с фабулой и повествованием как основными ее составляющими, явно тре- бует стадиального подхода. Как видно уже из предварительных замеча- ний, художественная система писателя с течением времени претерпевала 1 Бройтман С. Н. Поэтика книги Бориса Пастернака «Сестра моя – жизнь». М., 2007. С. 16. 2 Магомедова Д. М. Соотношение лирического и повествовательного сюжета в творчестве Пастернака // Известия АН СССР. Сер. лит. и яз. 1990. Т. 49. № 5. С. 414. 3 Там же. С. 419. 4 Так, в письме к Ж. де Пруайяр он комментирует сюжетные натяжки и совпадения в «Докто- ре», объясняя их «единственною целью: поколебать идею железной причинности и абсо- лютной обязательности; представить реальность <…> как вдохновенное зрелище невопло- щенного; как явление, приводимое в движение свободным выбором; как возможность среди возможностей; как произвольность» [X, 490]. 5 Платек Я. Страна без соседей // Платек Я. Верьте музыке! М., 1989. С. 217.