Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 123 вование, а на описания и диалоги. При этом описания предельно экспрес- сивны, а реплики диалогов по большей части лишены авторских ремарок. В тексте «Апеллесовой черты» Пастернаком попросту воссоздаются зри- тельный и звуковой ряды действительности восприятия. Этот прием соз- дает яркую специфику повести, однако делает восприятие фабулы доста- точно затруднительным. Повесть «Письма из Тулы» отличается тяготением к традиционной повествовательной манере. Она обладает симметричным строением: со- стоит из двух частей, действие в которых происходит параллельно, то есть одновременно. Вторая часть помогает раскрыть смысл первой. Носитель слова – повествователь, что для Пастернака необычно. Герой-«поэт» оли- цетворяет художественное прошлое автора. Формальная композиция тек- ста способствует тщательному выстраиванию отношений «автор – повест- вователь – герой». Их анализ позволяет заключить, что наличие в повести четкой и последовательно изложенной фабулы, как и использование сти- листически нейтральной речи повествователя, есть прием остранения, дающий возможность Пастернаку в прямом высказывании сформулиро- вать определенные эстетические позиции. В «Детстве Люверс» писатель составляет фабулу из фрагментарных эпизодов, однако «косвенным зрением» непрерывно отслеживает глав- ную линию действия: наименование и опредмечивание ребенком дейст- вительности восприятия. Фабула внешнего действия имеет второстепен- ное значение, она слабо структурирована; движение этого действия, как в «Контроктаве», осуществляется посредством «описания частностей и де- талей». При этом в тексте повести увеличивается удельный вес и значи- мость ментативных фрагментов. В повести «Воздушные пути» Пастернак на новом тематическом ма- териале использует уже сложившиеся у него приемы. Два раздела (пер- вая–вторая и третья главки) в фабульном отношении различаются. Фабула первого раздела фрагментарна, излагается косвенным способом, посред- ством проговорок рассказчика и детализированных описаний; имеет ме- сто обратное движение действия. Достаточно велика роль ментативных фрагментов, к которым тяготеют и некоторые из описаний. Выражаясь словами Ю. Тынянова, фабула выступает «мотивировкой для развертыва- ния материала» – авторских размышлений. Внешняя фабула второго раз- дела изложена более последовательно и нейтрально. Образ рассказчика сменяется образом повествователя. Однако в этом разделе становится очевидным присутствие основного, внутреннего действия – преображения жизни и людей в революционную эпоху. Это действие отныне неизменно