Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 122 Резюме Как видно из сказанного, пастернаковское прозаическое творчество в период 1910-1920-х годов общим направлением своей эволюции имело постепенное укрепление фабулы и достижение повествовательного един- ства. Первые прозаические опыты писателя носили синкретический харак- тер и не обладали фабульной расчлененностью или обладали ею в зача- точном виде (например, отрывок «У Дорогомиловской заставы»). Времен- ная и причинная последовательность действия, составляющая существен- ное свойство повествования, в них не выдерживается. Более всего исполь- зуемый Пастернаком тип текста в этих отрывках – описание, отличающее- ся крайней насыщенностью деталями и эксцентрической образностью, а также фрагментарные рассуждения, чаще сентенционного типа. Единст- венный завершенный прозаический фрагмент этого периода, названный «Заказ драмы», построен не по законам линейного повествования, а ско- рее по принципам музыкальной композиции. Фабульная составляющая в нем отсутствует. В повести «История одной контроктавы» фабула имеется, однако в ее изложении используются приемы, затрудняющие восприятие событий- ного ряда. Они связаны с нарушением темпоральной последовательности действия. Общее их свойство таково, что они создают эффект замедления или даже обратного движения повествования. В первой части повести это систематическое задерживание сообщения о наиболее важных моментах действия. Во второй части повести это движение по фабуле в обратном направлении («оттягивание маятника») с последующим возвращением, сопровождаемым компрессией повествования. Использование этих прие- мов приводит к фрагментаризации фабулы и создает впечатление ее не- обязательности. Повествование как тип текста замещается «особым спо- собом рассказывания, движущегося описанием частностей и деталей» (К. Локс). Описания носят экфрастический характер. В повести «Апеллесова черта» фабульная линия яснее, чем где-либо у раннего Пастернака. В сюжете четко видны завязка и развязка, обозна- чается опора на модифицированный «любовный треугольник». При этом автор использует смешение двух временных планов (1820-е и 1910-е го- ды), чтобы показать присутствие в современности старых идей и коллизий. Конструктивная особенность повести та, что преображение действитель- ности, бывшее постоянной темой Пастернака, здесь становится элементом фабулы. Последовательность действия и его единство строго выдержива- ются писателем. Но в изложении фабулы писатель опирается не на повест-