Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 120 ренции) художественного и внехудожественного слова 1 . Художественная словесность, культурно и стилистически маркированная начиная с эпохи классицизма, в 1860-е годы стала сближаться с ранее находившимися за пределами словесного искусства жанрами. Это было не расширение ху- дожественной системы, а интеграция ее с жанрами внехудожественной словесности: публицистики, философской и исторической прозы. На тек- стовом уровне в изначально повествовательные художественные тексты и жанры проникала риторика рассуждения: историко-философские фраг- менты, публицистические периоды и другое. Лев Толстой в «Войне и ми- ре» попросту чередовал повествовательные художественные и ментатив- ные философские текстовые фрагменты. Но в дальнейшем отношения нарратива и ментатива стали усложняться. В ХХ веке изначально нехудо- жественные или парахудожественные жанры (эссе, мемуары 2 , размышле- ния) стали строиться с учетом законов художественной стилистики и вос- приниматься в одном ряду с произведениями словесного искусства. Уси- ление ментативной составляющей текста «Охранной грамоты» связано с общим тяготением русской словесности 1920-х годов к ментативной тек- стуальности. Если усложненность повествовательной организации, фрагментар- ность фабулы, синкретизм предметной сферы, нарушение временных и пространственных отношений были обычными явлениями для пастерна- ковской прозы 1910-1920-х годов, то систематическое внедрение в текст «Охранной грамоты» обособленных ментативных компонентов стало но- вым приемом. Роль этих компонентов в книге Пастернака оказалась на- столько велика, что «Охранная грамота» заметно выделялась на фоне со- временной и жанрово близкой ей прозы 3 . Сохраняя мемуарную форму, автор на деле стремился не к внешней документальности, а к одновре- менно философскому и образному осмыслению современной действи- тельности. Ментативная составляющая в тексте «Охранной грамоты» слу- жила реализации этой задачи. 1 См.: Кузнецов И. В. Историческая риторика: Стратегии русской словесности. М., 2007. 2 Ср.: «Среди русских писателей-модернистов в 1920-х – первой половине 1930-х становится необычайно распространенным жанр мемуаров, или автобиографической прозы. Назовем “Воспоминания о Блоке” А. Белого, его же автобиографическую трилогию, “Некрополь” В. Ходасевича, “Петербургские зимы” Г. Иванова, целый ряд очерков М. Цветаевой, “Шум времени” О. Мандельштама, “Охранную грамоту” Б. Пастернака, “Полутораглазого стрельца” Б. Лившица». – Поливанов К. М. Пастернак и современники. М., 2006. С. 129. 3 «Здесь пути философской прозы» – предрекал Иеремия Иоффе. – Иоф- фе И. И. Синтетическая история искусств (введение в историю художественного мышления). Л., 1933. С. 476.