Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 117 «Охранная грамота», конечно, не была ни биографией, ни мемуа- ром в строгом смысле слова. Со своей стороны добавим, что при решении вопроса о жанре рассматриваемого текста необходимо учесть и то загла- вие, которое в конечном итоге ему сообщил Пастернак. «Охранная грамо- та» (словосочетание из юридической риторики революционных лет) – это, вообще говоря, документ, который по своей прагматике не предполагает ни рассказывания, ни рассуждений. Это жанр перформативного характера. Назвав таким образом свое произведение, писатель как бы вовсе снимает актуальность его внутренних конструктивных элементов (прежде всего, относящихся к повествованию) и выводит на первый план функциональ- ное задание. Сопоставляя социокультурные обстоятельства времен начала и завершения «Охранной грамоты», Флейшман пишет, что изначально «мемуарный текст стал “охранной грамотой” футуристической “молодо- сти”, поколению и его “оправданию” – Маяковскому» 1 . Жанровая специфика заставляет остановиться и еще на одном ас- пекте «Охранной грамоты», по-своему свидетельствующем о месте пове- ствования в этом тексте. Речь идет о постоянном включении в текст мента- тивных фрагментов, которые перемежаются с повествовательными и по значимости, как минимум, их уравновешивают. В составе текста «Охран- ной грамоты» ментативные компоненты имеют настолько значимую роль, что само произведение в жанровом отношении сохраняет тягу к первона- чальному замыслу – трактату об искусстве (или эссе об искусстве, коль скоро тексту оказывается несвойственна логически последовательная ма- нера изложения). Биография нуждается прежде всего в повествовании. Ментативная текстуальность в ней периферийна, если только сама био- графия не начинает сдвигаться к жанру размышлений или лирического дневника. Здесь же, в «Охранной грамоте», роль ментативных фрагментов решительно возрастает, и собственно биографическое содержание уходит на второй план по сравнению с настойчивым раскрытием главной темы: искусство и действительность. Ментативные фрагменты в «Охранной грамоте» обладают четкой выделенностью из остального текста. Во-первых, они начинают появляться в качестве развернутых сентенций – периодов рассуждения, по смыслу лишь очень косвенно связанных со смежным фрагментом повествования 2 . 1 Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. С. 211. 2 «В соответствии с основными законами пастернаковской поэтики включение философского материала не только прямо не мотивировано соответствующими ему биографическими де- талями, поданными в тексте, но наоборот, выявляет тенденцию к размежеванию с ними». – Там же. С. 200.