Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 111 весть» также и переосмысливает традицию. Ситуация испытания предста- ет в ней одновременно в двух своих разновидностях: как испытание со- циума и испытание идеи. В свою очередь, «испытание идеи» тоже совер- шается в двояком варианте: и как проверка тезиса, и как испытание утопи- ческого социального проекта. Жанровая характеристика, вынесенная писателем в заглавие произ- ведения, позволяет уточнить смысл «Повести» как художественного цело- го. Повесть Пастернака имеет своим основным предметом революцию. Но она снимает проникнутые пафосом драматизма расхожие представления о революции как единственной и уникальной в своем роде точке истории. Она показывает революцию как своеобразное пересечение многих судеб, каждая из которых складывается по отдельности и имеет собственное со- держание. В такой трактовке предмета нет места его исключительности, конкретная историческая ситуация – лишь одна из прочих многих. Именно такая картина мира соответствует жанру повести 1 . Переосмысление революции как предмета, освещение его с пози- ции разных жанров, то есть с разных точек зрения, имеет у Пастернака и природу семиотического эксперимента. Показ революции как изменения содержания действительности и связанного с этим преображения мира, чем писатель неизменно занимался начиная с 1920-х годов, может делать- ся различными средствами. Определенные возможности предоставляет и литературный жанр, в данном случае – жанр повести. Представляется, что в «Повести» Пастернак сознательно вышел на жанровую определенность. Конечно, это необычная повесть, и сюжет ее не отличается линейностью, но сам повествовательный характер жанра заявлен недвусмысленно – так, что даже оказывается вероятной актуали- зация здесь Пастернаком древнерусского значения: «рассказ о событии» (см. выше). Повествовательная установка в этом тексте тяготеет к тради- ционности. Движение по внешней фабуле, как всегда у Пастернака, требу- ет читательского навыка: здесь сохраняются и «повествование через опи- сание», и темпоральные ходы в разных направлениях. Однако в целом «Повесть» гораздо ближе к линейности, чем прежние прозаические пас- тернаковские тексты (кроме «Апеллесовой черты»). Достаточно понять ее сюжетную структуру, описанную в начале настоящего раздела, чтобы дви- гаться по фабуле почти без затруднений. 1 Ср.: «Приуроченность сюжета повести к определенному историческому моменту <…> доста- точно условна. Изображенное в повести и событие – лишь частный случай, и даже пример , одно из возможных и повторяющихся проявлений неизменных условий человеческого бы- тия». – Тамарченко Н. Д. Русская повесть Серебряного века. С. 22.