Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 110 Наташиного круга. Но такое видение феномена не соответствует автор- скому кругозору. Автор снимает «драматизм» с его преимущественным интересом к общим положениям и подчеркнуто подходит к феномену 1 с иной жанровой позиции 2 – повествования о конкретных людях . Револю- ция, остающаяся основным предметом интереса, предстает не в привыч- ном классовом или прогрессистском освещении, но со стороны частных и по-особому содержательных жизней и судеб, так или иначе имевших к ней отношение 3 . Вот почему она видится и осмысливается не как точка или отрезок истории, но скорее как пред ыстория этого отрезка (а если го- ворить также о «Спекторском», что необходимо – то и его после словие) 4 . И вот почему основной сюжет своей повести писатель завершает летом 1914 года – «тем последним по счету летом, когда еще жизнь по видимо- сти обращалась к отдельным» [III, 145], то есть сохранялась ценность в ней отдельных судеб, и она еще не превратилась в «железный поток». Таким образом, очевидна синтетическая природа повести как жан- ра у Бориса Пастернака. «Повесть» 1929 года сохраняет структурные прин- ципы жанра: опора на сюжет испытания, наличие сюжетной симметрии, выход героя за пределы своего кругозора и возвращение, временная дис- танция между повествователем и изображаемым миром. Однако «По- 1 Срывание с вещей покровов имен, обнажение таким способом истинной природы феноме- нов – глубинная задача поэтики Пастернака. «В понимании Пастернака воспринимаемый творческим сознанием мир перестраивается – “вещи рвут с себя личину” утратившей связь с сущностью конкретной реальности <…> Слово изменяет действительность – преображаясь в подобную сущности вещь , оно вступает в прямую связь с сущностью . – Горелик Л. Л. Ранняя проза Пастернака. С. 135. – Утрата «Революцией» имени собственного выглядит прямым случаем использования такого приема. 2 «Проблему жанрового и родового преобразования единых сюжетных инвариантов, про- блему множественных трансформаций исходных внетекстовых событий и ситуаций» Дина Магомедова считает «одной из центральных проблем» пастернаковской поэтики. – См.: Ма- гомедова Д.М. Указ. соч. С. 419. 3 В «Спекторском» «непосредственное продолжение рассказа о фактах большого исторического масштаба может обнаружиться в каком-то бытовом эпизоде, в неожиданном знакомстве с каким-то частным миром». – Синявский А. Д. Поэзия Бориса Пастернака // Синявский А. Д. Ли- тературный процесс в России: Литературно-критические работы разных лет. М., 2003. С. 114. 4 Ср.: «Замечательно, что и “Спекторский”, и “Высокая болезнь” не только знаменуют обраще- ние Пастернака к теме Октябрьской революции, но и в обоих случаях берут ее одинаково: не “прямо”, а в смежных исторических звеньях». – Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. С. 165. – Ср. также: «Революционная пора, при всей своей чрезвычайности, в то же время лишь часть единого процесса; как любая другая часть, она сложно перемешивает в себе про- шлое, настоящее и будущее. Для Пастернака новая эпоха не абсолютное “наоборот” по отно- шению к предшествующему <…>, а стык, переплетение, напластование разных тенденций и возможностей». – Альфонсов А. «Запись со многих концов разом»: Принципы поэтического повествования в «Спекторском» Б. Пастернака // Русская литература. 1988. № 3. С. 36.