Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 105 Другой конститутивный параметр, характеризующий жанр повести, – выход героя за пределы своего кругозора. «Граница кругозоров героя и повествователя (рассказчика) – очень существенный для жанра смысловой рубеж. Переход его героем оказывается вторым (наряду с актом этиче- ского выбора), а иногда и первым, то есть. важнейшим (заменяющим или отменяющим этот выбор) сюжетным событием » 1 . Герой «Повести» Пас- тернака, действительно, делает попытку присоединения к чужому круго- зору, но не повествователя, а другого героя, своей сестры Наташи. Эта попытка проявляется в намерении Сережи писать вместо повести «дра- му», каковое слово, как специально оговаривается, к его лексикону не принадлежит, зато вполне органично для Наташи: «обязательная, по ее понятиям, драма» [III, 107]. Данное намерение остается неосуществлен- ным, что свидетельствует о возвращении героя к собственному кругозору и является показателем характерного для повести сюжетного цикла. «Ге- рой повести если и выходит из тождества себе, то лишь временно» 2 . Отмеченные характеристики – сюжетная симметрия, выход героя за пределы своего кругозора и возвращение 3 – имеют причину и источник в специфической сюжетной ситуации, характерной именно для жанра по- вести. Натан Тамарченко показал, что жанру повести свойствен сюжет, названный Михаилом Бахтиным «сюжетом испытания». В связи с этим ученый нашел возможным выделить три типа сюжетной ситуации испыта- ния: испытание социума, испытание героя и испытание идеи 4 . На наш взгляд, в «Повести» Пастернака параллельно реализуются два из назван- ных типов. Первое испытание – это испытание социума. «Социум должен быть одновременно замкнутым (что соответствует его специфичности) и репре- зентативным по отношению ко всему национально-историческому миру (России), который он представляет и замещает» 5 . «Социум», о котором идет речь в «Повести», отличается замкнутостью по принципу культурной общности: это круг интеллигенции; испытание его связано со вставным «наташиным» микросюжетом. «Всем им, как на островке, приходилось жаться на своей разнообъемной грамотности среди трехтысячеверстных 1 Тамарченко Н. Д. Русская повесть Серебряного века. С. 21. 2 Там же. С. 22. 3 Среди этих характеристик налицо еще временная дистанция между планами изображаемо- го и изображения. «Повесть предпочитает временную дистанцию пространственной (в част- ности, в варианте воспоминаний героя), а “сообщающее повествование” – “сценическому изображению”». – Там же. С. 20. 4 См.: Там же. С. 11–13. 5 Там же. С. 12.