Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

ДЕЙСТВИЕ, ФАБУЛА, ПОВЕСТВОВАНИЕ: 1910–1920-е годы 103 дение и последовавшая затем встреча с Лемохом; 2) «московский текст»: это, во-первых, вставной фрагмент, повествующий о приезде Наташи в Москву в 1913 году; во-вторых, повествование о событиях, происходивших с Сережей весной-летом 1914 году (окончание университета, поступление учителем в дом к Фрестельнам, платонический роман с гувернанткой Ан- ной Арильд Торнскьольд, связь с проституткой Сашкой), составляющее основу текста повести; 3) наконец, это «замысел драмы» о талантливом поэте и музыканте Игреке Третьем, во имя идеи облагодетельствовать всех обездоленных людей запродавшем себя богачу в собственность – драмы, в которую (опять-таки в замысле) превратилась повесть, так и не написанная Сережей. Эти три уровня в тексте соотносятся друг с другом концентрически: рамка заключает в себе «московский текст», а внутри него, в свою очередь, помещается вставной текст задуманного Сережей произведения 1 . Граница между «усольским» и «московским» текстами внятно не мотивирована: при отвлечении от Усолья к Москве повествова- тель сообщает, что Сережа старательно вспоминал лето 1914 года, чтобы заснуть, но заснуть так и не мог; конец московского сюжета маркирован пробуждением Сережи – так что сам этот сюжет мог бы быть сном, если бы не замечание, что Сереже «снилось нечто бесформенное <…> Это – Лемох, но пойди доищись в этом смысла» [III, 145]. Последнее замечание поддается такой интерпретации, что «Лемох» – своего рода символ, кодо- вое имя для всего, что происходило с Сережей летом 1914 года, однако прямого указания на то, что «московский текст» – это содержание сна, повесть не дает. Натан Тамарченко, определяя жанровую специфику русской повес- ти, в качестве существенного параметра жанра называл циклический тип сюжета (в противоположность кумулятивному – в новелле). «В повести преобладает циклическая сюжетная схема <…> судьба героя связана с его удалением от исходной точки (места действия, а также первоначального положения и / или статуса) и последующим возвратом к ней – как в про- странственно-временном, так и в ценностном планах. Асимметричности новеллы противостоит здесь структурный принцип обратной симметрии» 2 . Явный или скрытый этический выбор, совершаемый героем, становится событием, уводящим его от исходной точки. 1 В эту структуру, описанную наиболее общим способом, постоянно включаются побочные эпизоды и тематические ответвления. Такова история матроса Фардыбасова, приехавшего к своей родственнице – телефонистке, ожидаемой на вечеринке у Калязиных. Такова история самой Наташи, с ее визитом в Москву и гощением у брата. 2 Тамарченко Н. Д. Русская повесть Серебряного века. С. 18.