Кузнецов И.В., Ляляев С.В., Проза Бориса Пастернака. Мир, образ, текст-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ, С. В. ЛЯЛЯЕВ 102 жания жизни и образа мира, связанное с революцией, – это центральная тема прозы писателя, неотрывная отныне от его постоянной темы искусст- ва / творчества. Внешняя фабула только служит косвенному проявлению этой темы. * * * Дальнейшее развитие прозаического творчества Пастернака неиз- бежно должно было подтолкнуть его к вопросу о жанре. Задуманный и осуществленный им в 1920-е годы жанровый эксперимент, создание ро- мана в стихах «Спекторский», свидетельствует об углублении жанровой рефлексии Пастернака. Очередной прозаический текст писателя, написан- ный в 1929 году, получил наименование «Повесть». Особенность «Повести» связана с тем, что она вплотную примыкает к роману в стихах «Спекторский», составляя с ним неразрывное единство 1 . Первоначально «Повесть» должна была получить наименование «Рево- люция» 2 . Людмила Горелик заметила по поводу этого текста: «Слово “По- весть” в заглавии употреблено в значении, близком древнерусским повес- тям – как указание на повествование, на то, что это рассказ о событиях» 3 . Представляется, что использование в заглавии жанрового обозначе- ния имеет и другой смысл. «Рассказ о событиях» может принимать различ- ные жанровые формы, и форма повести в этом отношении – лишь одна из возможностей. Но конкретный пастернаковский текст, о котором идет речь, действительно принадлежит к жанру повести, то есть обладает всеми соот- ветствующими структурными характеристиками 4 . Кроме того, выбор имен- но этой жанровой формы продиктован у Пастернака самим художествен- ным заданием. Рассмотрим жанровые характеристики данного произведе- ния и постараемся вскрыть художественный смысл его заглавия. Сюжетная структура «Повести» достаточно сложна 5 . В ней, в самом общем виде, можно выделить три уровня: 1) рамка, включающая ураль- ские эпизоды: в начале – приезд Сережи в Усолье, в конце – его пробуж- 1 «Пастернак написал два больших романа, в которых стихи сочетаются с прозой: “Спектор- ский” плюс “Повесть” и “Доктор Живаго”». – Баевский В. С. Пушкин и Пастернак: К постановке проблемы // Известия АН СССР. Сер. лит. и яз. 1989. Т. 48. № 3. С. 242. 2 «“Революционизирование” тематики “Спекторского” получает прямое отражение в работе зимой1928–1929 годов над прозаической “Повестью” (которую Пастернак предполагал на- звать “Революцией”)». – Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. С. 162. 3 Горелик Л. Л. Роман в стихах Б. Пастернака «Спекторский» в контексте русской литературы. С. 4. 4 Эти характеристики сформулированы в цитированной выше работе Натана Тамарченко. 5 Вычленение этой структуры осложняется обыкновенной у Пастернака фрагментарностью внешнего сюжета, резкими нарушениями фабульной последовательности и обилием в тексте ментативных компонентов.