Сибирский Колизей, 2007, № 6

Анонс Самый индийский балет Петипа Для Игоря Зеленского это первая масштабная премьера в ранге артистического директора балета НГАТОиБ, но далеко не первая «Баядерка» в его карьере. Чем будет отличаться новосибирская постановка, кто будет танцевать и как будут выгля ­ деть индийские дикари, выясняла зав. литературной частью Анна Фефелова. Игорь Анатольевич, на нашей сцене «Баядерка» будет идти в редакции В. Пономарева и В. Чабукиани. Вы сами танцевали эту версию? Я в своей карьере станцевал очень много разных редакций «Баядерки». Для меня это особый спектакль. Не только потому, что все знают, что Зеленский в «Баядерке» был моден и востребован от Буэнос-Айроса до Лондона и Нью-Йорка. Моим первым бале ­ том в Грузии, когда я выпускался, была именно «Баядерка». Когда я работал в Греции ассистентом директора театра, я сделал шесть или семь балет ­ ных постановок на фестивалях в Акрополе. Но до «Баядерки» у меня «не дошли руки». И я очень рад, что здесь мне предложили именно этот балет. Почему вы выбрали именно эту редакцию? Сегодня я не хотел бы ставить этот спектакль в первоначальном виде, потому что он с годами дорабатывался. Станцевав почти все существующие редакции балета, прочитав море литературы об этом спектакле, о разных постановках, я остановился на редакции Чабукиани. Не случайно я пригласил художника Давида Монавардисашвили, если вы знаете мою биографию, я сам из Грузии. Вахтанг Чабукиани — мой наставник, педагог и идеал танцовщика. Что касается его редакции «Баядерки», то, на мой взгляд, не зря с годами что-то отсеивалось, оставались только танцы. Сегодня, в век Интернета, спорта и телевидения, двадцать минут смотреть, как жестами показывают «я тебя люблю»... Немного другое время, другой темп жизни.. В отношении «Баядерки» у меня есть свое видение, и я не буду отходить от концепции Чабукиани, потому что мне это дорого, я его ученик, и мне хотелось бы приподнять значимость этого имени, потому что оно не так известно в России и на Западе, как того заслуживает. И я возлагаю большие надежды на этот спектакль, у нас уже его покупают, на премьеру приезжают многие импресарио. А в итоге, конечно, судить зрителям, понравится им или нет. По сравнению с первоначальной редакцией Петипа достаточно много изменений в сюжете, больше танцев, особенно мужских... Что еще можно отметить? В версии Пономарева и Чабукиани нет трагического финала, как изначально было задумано Петипа, там все заканчивалось на апофеозе, довольно оптимистично. Чабукиани сделал очень красивое адажио в первом акте, он сам мне говорил. Во втором акте все танцы, па д'аксьон — все поставил он, этого не было при Петипа. Танец Божка сделал Н. Зубковский, танец Никии и Раба — К. Сергеев. Все по кусочку добавляли, дора ­ батывали. Если сегодня посмотреть спектакли по всему миру, то плюс-минус они все поставлены в этой концепции. Может быть, другие выходы, детали, но основа одна. Все красивые сольные танцы сделал Чабукиани, например, раньше Солор больше про ­ сто ходил по сцене. Это естественно, ведь уровень техники постоянно повышается, раньше шпагат в воздухе никто не делал. Это будет редакция 1941 года в чистом виде? Или все же предполагаются какие-то измене ­ ния? Это будет хореография Петипа в редакции Пономарева и Чабукиани. Там все сделано очень логично, продуманно. Мы добавим сложности в мужских танцах, как сольных, так и в кордебалете. Мне всегда хотелось, чтоб они были более мужественными, насы ­ щенными, энергичными. Будут небольшие изменения в первом адажио. Корректуры, которые мы вносим, — это то, что я знаю из собственного опыта. Но не хочу, чтоб меня считали самозванцем — мы не делаем новую редакцию. Чабукиани сам говорил мне, что мечтает о том, чтобы созданное им продолжало жить на сцене. В третьем акте у нас будет большой монолог Солора, потом «Тени», короткий монолог: он не понимает, было ли это виденье или реальность... Финал, мне кажется, будет инте ­ ресным. У Чабукиани в его постановке «Баядерки» в Тбилиси «Тени» были в штанах, как Никия в Танце со змеей в финале второго акта (на свадьбе Солора и Гамзатти). Это было инте ­ ресно, красиво, но я подумал и решил остановиться на пачках. Если бы я эксперимен ­ тировал где-нибудь в другом месте, может быть, я бы сделал такую версию, а здесь мы должны удерживать классические традиции. Это, пожалуй, единственный индийский балет, оставшийся в классическом репертуаре. Если верить художникам-постановщикам, Давиду Монавардисашвили и Александру Васильеву, в сценографии и костюмах национальный колорит будет отражен достаточно полно, изысканно и красиво. А в танцах? Да, костюмы создает художник и историк моды Александр Васильев, он очень скрупу ­ лезно подходит к этому вопросу, и спектакль должен получиться очень ярким. У дика ­ рей будут стильные косы, дреды, аккуратные бороды. А почему они не могли быть акку ­ ратными?.. Что касается индийского начала в танцах, то, безусловно, национальная стилистика там есть: Джампе, вариация Божка, танец с барабанами, но основа сольных партий, конечно, классическая хореография. «Баядерка» — петербургский балет? Это Петипа в чистом виде! Все рисунки, которые он выстраивал, — вершина классиче ­ ского наследия. Когда видишь «Тени» — просто дрожь берет, как одна за одной верени ­ цей выходят тридцать две балерины... Это феноменально!.. Все надеются увидеть вас в партии Солора, а кого еще мы увидим в главных партиях? Я постараюсь станцевать премьеру. Конечно, премьерный состав будет продуман, но, в принципе, танцевать будут все, это будет наш репертуарный спектакль. Понятно, что все не могут танцевать одинаково. Но работать хотят все, и я обязан давать артистам танцевать, расти, творчески развиваться. Как танцовщик вы даете новосибирским зрителям возможность увидеть Игоря Зеленского в одной из его коронных партий. А что значит эта премьера для вас как для артистического директора? Что самое трудное в вашей работе сегодня? Стоять вместе с артистами у станка, потеть, как коллега, и тут же с них что-то требовать уже как руководитель. Вообще, совмещать танцевальную карьеру и руководство... Я понимаю, что я — «последняя инстанция», что на мне лежит ответственность за все: чтобы в зале было тепло, светло, чтоб были стиральные машинки, сушилка. Для арти ­ стов это очень важно. Я стараюсь сделать максимум для того, чтобы им было комфорт ­ но жить, работать, заниматься творчеством. С другой стороны, мне хочется и самому как артисту сделать что-то интересное, но до себя «руки не доходят» — надо репетировать, заниматься костюмами, текущим репер ­ туаром. Что касается «Баядерки» и вообще приоритетов в моей работе, то для меня главное — не прошуметь, пропиариться сейчас, а чтобы в репертуаре появился хороший спек ­ такль, чтобы труппа профессионально росла. «Баядеркой» мы, вероятно, прошумим, но для меня сегодня это уже пройденный этап, впереди вечер балетов Баланчина, поста ­ новка Йоло Йормо, потом фестиваль... И может быть, Вахтанг Михайлович — великий Танцовщик, Балетмейстер, Педагог — улыбнется на небесах и благословит нас, чтобы все получилось... А молодое поколение будет лучше знать и сохранять классические традиции и память тех, кто их создавал. Литературными источниками «Баядерки» служат драма индийского классика Калидасы «Сакунтала» и баллада В. Гёте «Бог и баядерка». Место действия балета — Древняя Индия. Персонажи — брамины, факиры, танцовщицы (баядерки), живущие при храме с самого детства и участвующие в религиозных церемониях. «Баядерка». История постановок на сцене НГАТОиБ Первая постановка — 22 октября 1958 года Балетмейстер-постановщик — Ю. Дружинин. Дирижер-постановщик — А. Копылов Художник-постановщик — И. Севастьянов Сцена из балета Л. Минкуса «Баядерка». Постановка 1958 года Исполнители: Никия — Г. Балашова, Т. Зимина Гамзатти — В. Алексеева, Т. Зимина Солор — И. Гафт, С. Иванов, Э. Перкун, Г. Янсон Брамин — Е. Ефимов, Г. Рыхлов, Л. Степанов Раджа — Е. Васильев, Е. Ефимов, М. Мотовилов, Г. Стефанов Возобновление первой постановки — 25 декабря 1970 года Спектакль возобновили: Балетмейстеры-постановщики — К. Шатилов, С. Иванов Дирижер-постановщик — В. Коваленко Декорации и костюмы — И. Севастьянова «Баядерка». Постановка 2007 года Музыкальный руководитель и дирижер — Андрей Данилов Постановщик — заслуженный артист России, лауреат Международного конкурса — Игорь Зеленский Художник-постановщик — Давид Монавардисашвили Художник по костюмам — Александр Васильев Художник по свету — Владимир Лукасевич Сюжет балета «Баядерка» Баядерка Никия и воин Солор любят друг друга. Великий Брамин тоже пытается добиться любви Никии, но она отвергает его. Раджа хочет выдать свою дочь Гамзатти за Солора, но Солор противится этому. Раджа, не принимая отказа, назначает день свадьбы. Великий Брамин, зная тайну любви Никии и Солора, открывает ее Радже. Вот почему Солор не хочет жениться на принцессе. Раджа решает погубить Никию, хотя и знает, что навлечет этим гнев бога Вишну. На празднике Никии вручают корзину цветов, в которой спрятана ядовитая змея. Во время танца баядерки змея жалит ее, и девушка умирает. Бессмертна только клятва о вечной любви. Солор убит горем. Раджа настаивает на свадьбе, для которой теперь нет препятствий. Великий Брамин соединяет руки жениха и невесты, но гнев Вишну настигает их, и дворец рушится.