Сибирский Колизей, 2007, № 6

3 Игорь Зеленский: Важно правильно выбрать Мне очень приятно начинать свою деятельность в новом качестве — артистического директора балета в сотрудничестве с такими творче ­ скими людьми, как Борис Михайлович Мездрич и господин Теодор Курентзис. В наших ближайших планах — премьера «Баядерки», затем мы едем на гастроли в Китай. В прошлом году наши гастроли там прошли с боль ­ шим успехом, и в этом сезоне нас пригласили снова, теперь мы везем два балета П. Чайковского: «Лебединое озеро» и «Щелкунчик». Весной мы покажем программу из балетов Дж. Баланчина: «Серенада» и «Аполлон Мусагет». Потом к нам приезжает Йоло Йорма, один из веду ­ щих современных балетмейстеров с мировым именем, он будет ставить новый и очень интересный балет «Flash», который мы планируем пока ­ зать в марте. В конце мая состоится Первый сибирский международный фестиваль балета. Немаловажно, что на сегодняшний день в России существует только один балетный фестиваль такого уровня — это «Звезды белых ночей» в Санкт-Петербурге под руководством Валерия Гергиева. Мы представим классические балеты и новые постановки, планируем наря ­ ду с нашими солистами участие действующих звезд Grand Opera, Royal Ballet, Большого и Мариинского театров. Мы будем стараться показать тот уровень мирово ­ го балета, который существует на данный момент. Несмотря на свою занятость по всему миру, максимум времени между выступлениями я Открытие VII Международного Рождественского фестиваля искусств 23 ноября 2007 в 18:30 НГАТОиБ представляет «Балет — Гала» Звезды мирового балета Шепот в темноте Одноактный балет на музыку Ф. Гласса Шехеразада Одноактный балет на музыку одноименной симфонической сюиты Н. Римского- Корсакова. С участием И. Ниорадзе (Санкт- Петербург) и И. Зеленского Дивертисмент Н. Осипова, И. Васильев (Москва), А. и Д. Матвиенко (Санкт-Петербург), Д. Семионов (Берлин), С. Чудин (Цюрих), А. Баталов (Санкт- Петербург), Н. Ершова, Р. Полковников, Е. Лыткина, А. Одинцова (Новосибирск) стараюсь проводить здесь, с труппой, понимая, что если рядом нет руководителя, то все идет не так быстро и качественно, как хотелось бы. Важно, чтобы все наши спектакли проходили на высоком, достойном уровне, чтобы все было именно так, как задумано в оригинале: не толь ­ ко хореография, но и костюмы, музыка — не под фонограмму, а в сопровождении оркестра. Для меня это принципиальный момент. Отмечу, что вся молодежь, которая в этом году закончила хореографи ­ ческое училище, осталась в театре, никто не уехал — это хороший знак, и мы будем стараться, чтобы следующий выпуск, где тоже будет много талантливых детей, пришел танцевать в наш театр. Мы уже сейчас прив ­ лекаем их как стажеров, они выступают в наших спектаклях. У нас намечается много гастрольных поездок, есть большое количество предложений, но пока мы не будем их оглашать, потому что важно пра ­ вильно выбрать, куда ехать и с кем сотрудничать. Текущий сезон мы проведем в напряженной работе в основном на большой сцене, с новыми постановками, и думаю, резонанс от нашей деятельности будет заметен уже в ближайшее время, а в следующем сезоне, надеюсь, я смогу рассказать о более интересных, масштабных и насыщенных планах. Творческая команда театра: Теодор Курентзис, Вячеслав Подъельский, Игорь Зеленский Теодор Курентзис: Из Сибири в «Гранд-опера» Результаты работы хора и оркестра в прошлом сезоне таковы, что у нас впервые в России есть предложение от Sony BMG записать диск с любы ­ ми четырьмя названиями на наш выбор. Мы уже записали с ними «Дидону и Энея», и сейчас выбираем, кто будет выпускать этот диск, Sony BMG или Alfa, потому что обе компании хотят получить этот мате ­ риал. На сегодняшний день примером правильного соединения совре ­ менного, традиционного и радикального направлений в искусстве для нас остается парижская «Гранд-опера». Например, сейчас больше нет таких театров, где бы ставились оперы С. Шарино или X. Лахенмана. Мы, ориентируясь на их опыт, делаем то же самое, но своими силами. Начали ставить современные оперы, стали обучать людей, купили исто ­ рические инструменты, чтобы в наших условиях играть старинную музыку. В «Гранд-опера», когда ставят сочинения до-моцартовского периода, приглашают, например, ансамбль знаменитого американского дирижера-аутентиста Уильяма Кристи, для романтической музыки у них есть свой оркестр, а для исполнения современных композиторов они приглашают Klangforum Wien. А у нас в театре есть все, чтобы исполнить любую музыку. Это очень важно. Новосибирский театр — единственный в России (это знает и господин Мортье, интендант «Гранд-опера»), имеет специальный оркестр, умеющий играть на исторических инструментах, романтический оркестр и оркестр, который играет современную музыку. «Гранд-опера» и Новосибирский оперный решили делать ко- продукцию — оперу Дж. Верди «Макбет» с Дмитрием Черняковым и со мной. Потом Борис Михайлович Мездрич в Париже встречался с Жера ­ ром Мортье на заседании директоров театров Европы. Мортье знает наш театр, знает, что у нас огромная сцена, аналогичная сцене Париж ­ ской оперы. В Европе таких театров немного, всего три-четыре. Но главное, что идеологии наших театров совпадают и в плане поста ­ новок, и в плане осмысления музыки. Поэтому впервые в России состо ­ ится такой проект, когда премьера сначала будет в Новосибирске, а потом в Париже. Наоборот бывает очень часто, покупают западные постановки, показывают, к примеру, в La Scala, потом привозят сюда. В конце сезона мы планируем премьеру другой оперы Верди — «Дон Карлос». Мы занимаемся специальным исследованием, чтобы обнару ­ жить первые версии оперы, которые были написаны до «Реквиема». Мы отреставрируем оперу, и будет, мне кажется, очень интересный вариант. Сейчас нас приглашают на «Декабрьские вечера Святослава Рихтера» исполнить «Дидону и Энея» с Симоной Кермес и Деборой Йорк. Потом будут интересные дебюты наших ведущих солистов: Веро ­ ника Джиоева, на мой взгляд, одна из лучших сопрано в -России, будет петь в «Травиате», в «Кармен», в «Дон Карлосе». Олег Видеман также будет петь Дона Карлоса, эта роль рассчитана на него. У нас появилось несколько новых солистов, с которыми вы познакомитесь в этом сезо ­ не. После Нового года у нас гастрольные планы, потом на день рождения С. Рихтера мы должны играть «Страсти по Матфею» И.-С. Баха в БЗК, при ­ думаем еще что-нибудь интересное, чтобы опять взбудоражить Москву. Летом у нас есть предложение выступить на Фестивале камерной музы ­ ки в Napa Valley (Сан-Франциско), а перед этим у меня будет два кон ­ церта в «Сан-Франциско опера». Сейчас мы стараемся спланировать все на три года вперед, и в следующем сезоне намечается много интерес ­ ных проектов, не считая фестиваля «Территория», музыкальная часть которого полностью основана на наших коллективах. Записала Анна Фефелова