Сибирский Колизей, 2006, № 1

На острие иглы Нина Петровна Кушнир шьет костюмы уже полвека Театр — чудесный мир, населен ­ ный сказочными, необыкновен ­ ными героями. Сцена, кулисы, кресла зрительного зала, оркестр... Но у любого самое первое, самое раннее воспоминание о театре — это волшебные костюмы, которых не бывает в повседневной жизни. Скажи слово «балет», произнеси «Лебединое озеро» — и первой ассоциацией, раньше музыки Петра Ильича, будут белоснежные оперения балерин, балетные пачки. Камзолы, мантии, фраки, кринолины, кружева — от роско ­ ши, многообразия и фантастиче ­ ской красоты театральных костю ­ мов захватывает дух. Как создается эта красота, кто шьет платья нашим любимым героиням: Золушке и Одетте, Жизели и Кар ­ мен? Ни за что не поверить, что эти наряды создаются здесь же, в театре, в шейном цехе — а вовсе не волшебница-фея дарит их артистам. Волшебства, тем не менее, немало. Главное — как удается создавать такое количество таких разнооб ­ разных нарядов для спектаклей всего репертуара? Заведующая пошивочным цехом Галина Тар ­ ских говорит: «Никаких секретов! 12 человек в мужском цехе, 14 — в женском. И все успеваем». А все остальное — как на обычном швейном производстве: искусство кройки и шитья, примерка и под ­ гонка. Мерки сняты со всех — от солистов до хора и кордебалета, и как только художник создает эскизы костюмов — можно начи ­ нать. Все равно — невозможно предста ­ вить, как шить вот эти футуристи ­ ческие костюму, которые приду ­ мал Павел Добжицкий к «Леди Макбет Мценского уезда»? Галина Солистки балета на примерке костюмов к балету «Золушка» Евгеньевна успокаивает — все сошьем. Главное, сейчас можно найти любой, самый необычный и экзотический материал. Это сейчас можно покапризничать: хочу вот такую парчу, а вот эту не хочу! Не то что лет десять назад. Конечно, говорит она, бывает и такое, что приходится поломать голову над тем, чтобы воплотить в материал эскиз — но ничего невозможного нет. Любое платье любой эпохи, любой костюм любого стиля и фасона, любой головной убор — все создается в театре. На гвозде — выкройки, вырезан ­ ные из старых афиш, по которым можно изучать историю театра. Свидетели истории — старые манекены из папье-маше, которые верно служат швейному цеху. Старейший работник театра Анна Федоровна Бузыканова показывает сокровища костюмерного гардероба Сколько им лет? Никто не знает, все пожимают плечами, у всех стаж работы меньше. Нина Петровна Кушнир, отрываясь от шитья, говорит, что эти манекены были уже тогда, когда она пришла в театр. А пришла она почти пол ­ века назад. «Вы помните самый первый костюм, который вы шили? К какому спектаклю?» «Лебединое озеро», — отвечает она. — Это я хорошо помню, какой-то колетик мне дали... Это был 55-й год. Я поступила в театр 4 февраля 1955 года. И вот до сих пор работаю — правда, с малень ­ ким перерывом. В прошлом году было бы пятьдесят лет. Если не выгонят, еще пятьдесят прорабо ­ таю!» Нина Петровна вспоминает: «Был какой-то спектакль, мы шили фрак, у которого фалды были почти четыре метра... Столько всего пришлось шить за это время... Сегодня никакого сравне ­ ния с прежними временами — раньше мы на руках петли метали, проймы обрабатывали, никаких машин. Вот сейчас есть ткань кле ­ евая, а раньше бортовку строчили и строчили. Сейчас вообще мне поставили новую машину, куда же мне уходить?». В костюмерном гардеробе, где и оседают все костюмы, вышедшие из швейного цеха, откуда их везут перед спектаклем артистам, рабо ­ тает Анна Федоровна Бузыканова, которая помнит самый первый спектакль НГАТОиБ — «Ивана Сусанина»: «Выезжали на лошадях, в самых настоящих шубах, на вате!» Анна Федоровна ведет нас между рядами вешалок, на кото ­ рых висят невероятных моделей и расцветок балетные костюмы, и показывает: «Это «Жизель», это — «Дон Кихот», это — «Щелкунчик», это — «Лебединое...» Шелк, бархат, атлас, парча. Камзолы в кружевах и шитье, туники и плащи, — и каж ­ дый костюм ждет своего артиста. Анна Федоровна снимает костю ­ мы с вешалок, любовно их разгла ­ живает и рассказывает о каждом — кто из персонажей его надевает, в какой сцене. И вспоминает, как в прежние времена делали — да-да, эти самые пачки из «Лебединого озера»: из многих слоев марли, окуная их для жесткости в крах ­ мальный раствор. Сейчас эти чудесные белоснежные оперения, заботливо укрытые, похожие на слоеные пирожные «наполеон», сложены в стопки на стеллаже в гардеробе — в ожидании дня спектакля и своего выхода на сцену: чтобы в голубоватых вол ­ нах света поплыть навстречу затаившему дыхание залу. Изысканные камзолы в ожидании своего часа