Сибирский Колизей, 2000, № 1

красного зарева свадьбы. Наконец, красивая, но жестокая мстительница — “ валькирия" Наташа-Русалка в финале оперы. Очень убедительна в роли Наташи Татьяна Зорина. Она проникает в самые тонкие материи образа, до самых мелочей продумывает свою сценическую жизнь. И лично мне, в данной версии спектакля, совершенно претят возникающие разговоры о том, что певица фактурно тяжеловесна для юной Наташи. Во-первых, насчет “ юной ” можно и поспорить, особенно в данной концепции, - не уверена. Во-вторых, главное все же талантливое и убедительное воплощение образа, а это как раз удается Татьяне Зориной. Хороши оба Мельника — Валерий Гильманов и Виталий Ефанов, каждый умело подчеркнул свои достоинства. Более эффектный, мощный образ Мельника создает В. Гильманов. В. Ефанов пока еще в пути к заветной цели, но очень близок к ней. У него есть и другое — рациональная середина характера, тем контрастнее звучит тра-гическая сцена третьего акта. Два полюса судьбы Мельника — уверенный и “ прочный ” в первом акте хозяин трактира и совершенно раздавленный судьбой бомж “ у дуба заветного", сам готовый рас ­ правиться с Князем. Поздравим с успешной работой и новой партией меццо-сопрано Ольгу Обухову, Татьяну Горбунову, Галину Новикову. Материал их роли (Княгиня) оказался тоже насыщенным. Княгиня появляется во втором и третьем действиях. За это время проживается целая драма от счастливых грез до страдания покинутой женщины, также готовой к мести. В “ Русалке" впечатляет плас ­ тический язык, разнообразие хореог ­ рафического рисунка (режиссер-хореограф Г. Ковтун ), танцуют в спектакле все - и балет, и солисты, и хор (сценический хор, 24 человека). Довольно сложный хореографический текст исполняется профессионально и легко, особенно поражает хор. Добиться при этом от хора пол ­ ноценного звука позволяет разделение на сценический хор и собственно поющий, расположившийся по краям портала, он как бы становится частью оркестра. Хор, как всегда звучит практически безупречно, выразительно (хормейстер-постановщик В. Подъельский ). Сценический хор, помимо активного участия в действии, тоже поет, умудряясь при этом не выбиваться из общего хорового и вообще музыкального баланса. Возвращаясь к хореографии, отметим изобретательность балетмейстера в постановке цыганского и славянского танцев, танцевальных эпизодов третьего акта, а весь пластический рисунок свадебного обряда второго акта придуман просто здорово. Больше всего досталось дирижеру- постановщику (Евгений Волынский ), надо было соединить в целое весь заново скомпонованный музыкальный материал, и все же, в первую очередь, и дирижер, и оркестр заслуживают похвалы. Е. Волын ­ ский сумел собрать непривычно перемон ­ тированную партитуру, убрать и сделать незаметными практически все швы от купюр и перестановок материала, и главное - добился драматического и темпо-рит ­ мического тонуса, адекватного конкретному замыслу. Хорошо прозвучали оркестровые соло, особенно, у виолончели (Елена Шев ­ ченко ). Порадовал в одном из последних спектаклей оркестр и второй дирижер постановки Вячеслав Прасолов. Заметно, как спектакль обретает прочный музы ­ кальный фундамент и завоевывает все большие симпатии. Татьяна Гиневич.