Сибирский Колизей, 2000, № 1

это вполне допустимо ), предлагая свою версию. Он создает спектакль “ по мотивам ” , и этим уже снимаются практически все вопросы вторжения в оригинальный материал. Есть певцы, зрители, наизусть знающие “ Русалку" Даргомыжского, готовые пропеть и проиграть ее от корки до корки, - таких не много. Для них премьера стала особым испытанием — ждут одну музыку, звучит другая (местами, разумеется, а не тотально ). Но и при этом знатоки вполне могли подчиниться воле режиссера и увлечься его идеей, его концепцией — и тогда, освободившись от стереотипов, получить совершенно иное впечатление. Меня спектакль заинтересовал чрезвычайно. Результат? — думаю, неплохой, всколыхнулись “ давно умолк ­ нувшие чувства" ; ведь нередко, за неимением больших радостей, в опере начинаешь следить исключительно за технологией исполнения; в данном случае попадаешь прежде всего в широкую эмоциональную амплитуду восприятия. Более того, спектакль ставит самого широкого плана вопросы, и тем интересен. Немой фильм длится всего 9 минут — Русалку можно сжать и до таких размеров! Сюжет пушкинской “ Русалки" зрителям вначале показывают в киноверсии 1910 года, сделанной режиссером Гонча ­ ровым в мастерской Ханжонкова (вместо увертюры ). Зал замирает. В тишине слышен звук стрекочущего киноаппарата, на сцене Наташа смотрит кино... Посте ­ пенно появляется свет в оркестровой яме, начинается собственно опера. Немой кинофильм с субтитрами длится всего девять минут — “ Русалку" можно сжать и до таких масштабов! Начало спектакля вызывает легкий шорох зала... Прием не просто неожиданный, в данном случае - удачный, он мягко вводит в необычную атмосферу всего последующего действия, многофункционален, даже обескураживает, мы сразу же попадаем под обаяние новой версии. Итак, не берег Днепра с мельницей, а трактир “ У Мельника" . Время действия обозначено титрами кинофильма - год его создания... Первый акт “ Русалки" самый коварный для постановочного “ рывка ” . Вся его структура у Даргомыжского направлена на сквозное движение драматургии от социально-бытовой к психологической драме, он весь есть традиция русской оперы прошлого столетия. Приближая к нам материал оперы,