Сибирский Колизей, 2000, № 1

Беседа с главным балетмейстером НГАТОиБ Сергеем Вихаревым. - Сергей Геннадьевич, балетная труппа открыла сезон премьерой “ Жизели ” , без которой академический балетный репертуар был явно неполноценным. Сейчас пополнился обязательный “ комплект ” классики, есть “ Лебединое озеро ” , “ Спящая красавица", “ Щелкунчик" , “ Жизель ” , есть и “ Корсар ” ... Что дальше? - Следующий этап работы труппы, театра - пополнение современного репертуара, поэтому к юбилею народной артистки России, прима-балерины Татьяны Кладничкиной мы решили привлечь молодого петербургского балетмейстера Кирилла Симонова, это такое, скажем, новое лицо, новое поколение балетмейстеров. Он ставит в Мариинском театре, лауреат международного конкурса балетмейстеров им. Федора Лопухова, выпускник Академии Русского балета. Сейчас его имя становится известным, у него довольно хорошие перспективы, как говорят эксперты. Надо устанавливать связи, привлекать новых авторов, - ведь сегодня балетный театр переживает довольно непростое время, очень мало балетмейстеров, очень мало новых имен, очень мало открытий, даже не открытий, а просто какого-то движения... Я не уверен на сто процентов, что постановка Симонова в нашем театре будет иметь оглушительный триумф, но и балетмейстеры, и молодые артисты должны работать, должны ставить, С lA.fi T4pCKM.il чтобы понятны были перспективы. Вот мы, перед нашим интервью “ по теме ” , говорили о Григоровиче, ведь на его спектаклях выросло целое поколение танцовщиков, они работали с живым автором, это всегда давало большой толчок. И в технологическом плане, если так можно выразиться, какие-то приемы новые, и также - в актерском появлялись. Я надеюсь, что работа Симонова позволит взглянуть немножко по-другому на всю труппу. Одним словом, будет премьера современного спектакля, специально поставленного на Татьяну Кладничкину. Я знаю, она об этом мечтала, хотела к своему бенефису не просто вспомнить старые роли, а сделать именно новый шаг, показать что- то новое... Потом в планах у нас большой трехактный спектакль из произведений Михаила Фокина. Один из плеяды легендарных хореографов XX века, можно сказать, творческий наследник Мариуса Петипа, но в революционном плане. Считается, что, начиная с русских сезонов Дягилева в Париже, произошла революция в балете. Так что и без Фокина акаде ­ мическая труппа сегодня тоже выглядит неполноценной. Репертуар без его спектаклей обеднен. В чем еще достоинство спектаклей Фокина — они очень благо ­ датны для полной “ загрузки ” всей труппы, всех солистов. Здесь предполагается участие как звезд, так и совсем молодых. В “ Шопениане ” участвует пять солистов, “ Шехеразада ” - двое демихарактерных партий, можно так сказать, будет и “ Видение розы ” , абсолютная классика, и характерные Половецкие пляски... - Вы достаточно хорошо знаете сегодняшний балетный мир, как говорится, “ в материале" , что вообще сегодня происходит в нем любопытного, с Вашей точки зрения, насколько новосибирский театр попадает в общее русло? - Что происходит в Москве и Петербурге: например, после того, как Мариинский театр реставрировал “ Спящую красавицу ” , мы получили так сказать, “ ответ Чемберлену ” — Большой театр возоб ­ новляет “ Дочь фараона ” . Возобновляет спектакль Пьер Лакотт, он знаком новосибирцам по спектаклю “ Сильфида ” . Мне очень интересно посмотреть, как именно он сделает реставрацию знаменитого балета. “ Дочь фараона ” - один из столпов русской балетной классики, первый балет Мариуса Петипа. С нетерпением ждем, премьера в мае. Идет изучение Баланчина российскими театрами, в Мариинском театре поставили большой спектакль “ Драгоценности ” , это такой трехактный спектакль, который собран из трех одноактных - “ Изумруды ” (на музыку Г. Форе), “ Рубины ” — музыка И. Стра-винского, и на музыку Чайковского “ Бриллианты ” . В Большом театре поставили “ Агон ” - балет Стравинского и “ Симфонию до мажор ” Бизе. Баланчиным обменялись. Что еще... В Большом театре готовится балет Бориса Эйфмана “ Русский Гамлет ” — это про императора Павла I, а в Мариинском будет “ Манон ” на музыку Массне, хореография Кеннета Макмиллана, 20