Сибирский Колизей, 2006, № 2

10 Из жизни инструментов Для любого оркестра один из самых «злободневных» вопросов — обеспеченность инструмента ­ ми, замена старых на новые. Заве ­ дующий оркестром НГАТОиБ Павел Францевич Мор говорит, что сегодня, по сравнению с тем, что было лет десять назад, дело с обновлением парка инструментов обстоит совсем даже неплохо: «За последние пять лет — с приходом Бориса Михайловича на пост директора театра — этот процесс очень сильно активизировался. Парк инструментов обновился процентов на 50». В самом деле, появились самые необходимые, те, что всегда были в дефиците — гобои, кларнеты, трубы. Куплены новые ударные инструменты — что для оркестра всегда было «больным местом». Появилась арфа, появился новый рояль. В советские времена, объясняет Павел Францевич, существовали целевые поставки от Министер ­ ства культуры. Но в то время осу ­ ществлялось в лучшем случае 5-10 процентов заявок. Сейчас, по его словам, проще: он делает заявку, театр выходит на контакт с фирмами-поставщиками, причем старается искать варианты, позволяющие получать инструменты напрямую из-за границы. Это довольно долгий процесс, он занимает в среднем от двух месяцев до полугода. Может быть и дольше, особенно если инструмен ­ та, который нужен, нет в наличии. Тогда делается заявка на завод-изго ­ товитель, и там инструмент изготавливают специально для нашего театра. Но заказываем не только мы, у этих фирм заказывает весь музы ­ кальный мир. Например, фирма Bach очень известна, поэтому бас- тромбонов нам пришлось ждать довольно долго. Из редких, видовых инструментов заказан контрафагот, бас-кларнет сейчас в заявке Федеральному агентству по культуре и кинематографии. Павел Мор подчеркивает: «Мы заказываем инструменты, на которых играют хорошие оркестры мирового уровня. Думаю, что мы должны выбирать не хуже — если весь мир играет на Schreiber'ax, то мы тоже заказываем, и сейчас у нас три великолепных фагота этой фирмы, соот- Заведующий оркестром Павел Мор показывает старые инструменты Артистка оркестра Екатерина Чуйко представляет новую арфу ветствующих требованиям театра, требованиям современного искус ­ ства». В оркестровое оборудова ­ ние входят (для тех, кто не знает) пульты, светильники и стулья с регулирующимся наклоном и высотой сиденья. Павел Франце ­ вич рассказывает, что увидел такие, когда театр был на гастролях в Германии, записал модель, фирму, стали искать выхо ­ ды на них, сделали заявку... И теперь музыканты сидят как в хорошем европейском театре. Какие инструменты в оркестре самые редкие? Павел Мор перечи ­ сляет: «Например, мы получили комплект cowbell'oB (коровьих колокольчиков), два малых бара ­ бана, — это очень нужные вещи, так как то, на чем мы играли рань ­ ше — это вот (показывает разва ­ лившийся барабан), звучит как старая кастрюля. Кроме того, сей ­ час барабаны идут в комплекте с подставками, что для нас всегда было большой проблемой. Затем — тарелки Yamaha разного диаме ­ тра, они применяются в разной музыке, где-то нужен более яркий, где- то более матовый звук — и тоже сразу со стойками. Тамтамы... Я уже не говорю о мелких инструментах: маракасах, флексатоне, треугольниках... Вот еще челесту получили, тоже довольно редкий инструмент, у нас была уже очень старая...» Есть ли у нас инструменты-долгожители, и какой у самых «древних» стаж работы? Оказывается, есть с 1975-го, даже с 1970-го года. Павел Францевич показывает: «Гобой у меня лежит с 77-го года, можно уже справлять 30-летний юбилей. И что можно требовать с такого инстру ­ мента? Разве только использовать на запчасти — играть на таком, конечно, уже нельзя. »В идеале инструменты всегда должны быть в запа ­ се, — говорит заведующий оркестром, — потому что бывают разные ситуации: сломался, к примеру, гобой — взял запасной и спектакль «зву ­ чит», а ремонт — большая проблема, в Новосибирске только один мастер. А качество звучания оркестра связано с этим напрямую.« Анна Фефелова Артист оркестра Талгат Сарсембаев и его новый фагот Артистка оркестра Татьяна Янковская только что получила новую флейту Артист оркестра Денис Костин с новой тубой