Плитченко А.И., Дверь на холме. След мамонта-1988

с теми птицами, которые перепархивали с ветки на ветку за окнами Дома ученых... Я приходил на выставку Игоря Власова еще не­ сколько раз — и в многолюдье, и в вечерние часы, и в ином настроении,— и каждый раз снова работы его, впервые собранные вместе, виделись связанными между собою, они жили, они проживали именно тот момент своих судеб, в который я их заставал . Нет, это был не кукольный театр во главе с доб ­ рым папой Карло, и не какой-то другой театр. Не было тут и предумышленной гармонии, в которой одно дерево парка соотносится с другим деревом, не было в со­ брании деревянных скульптур Игоря Власова искусной продуманности икебаны... А что же было? Скорее все­ го — была естественная красота и соединенность н а ­ турального леса. Это было не собрание актеров — так или иначе говорящих текст автора ,— это было со­ брание родных людей, родных чувств, собрание душев ­ ных друзей. Потому-то, наверное, многие отзывы вос­ торженных зрителей оканчивались общей мыслью, общим ощущением — жаль , что скульптуры Игоря Вла ­ сова, собранные теперь вместе, вновь расстанутся друг с другом после закрытия выставки. Так бывает жаль , когда расстаются родные. Так бывает жаль , когда разлучаются друзья. Так бывает жаль видеть утраченные части родного пейзажа , точно вместе с ними утрачивается часть нашей души... Я сидел у окна, и все понятнее становился мне мир Игоря Власова, а скорее всего становился сам понят­ нее себе... Сидел, слушал, смотрел, думал. .. Скорость света и скорость мысли, переносящей нас в бесконечность... Скорость, с которой вырастает де ­ рево, трудно наслаивая годовые кольца, и скорость бен­ зопилы... Скорость вызревания хлебной нивы — вот она легко потрескивает спелой соломой, клонит долу свои