Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

ствола дерева (длина инструмента - около метра). Струны, связанные в пучок, прикрепляются к деке и распределяются с помощью прорезей в подставке; эта сторона инструмента имеет клинообразную форму. Кол- ковая часть инструмента своеобразна. Колки привязываются к перекла­ дине между двумя рожками (длина их - 20-25 см), лежащими в плос­ кости деки. Рожки бывают прямыми и равноширокими, прикрепленны­ ми к корпусу; они могут быть также образованы треугольной выемкой в крае инструмента. В первом случае форма сауквылтапа напоминает мансийские деревянные изваяния антропоморфных духов, во втором приобретает очертания птицы12. Необычная для цитр колковая часть сацквылтапа (равно как и хантыйского нарс-юха ) позволила некото­ рым исследователям [48; 68] отнести данный инструмент к разряду лир. Принадлежность сацквылтапа к разряду цитр косвенно подтверждается существованием упрощенного (более современного) варианта инстру­ мента, у которого колки крепятся непосредственно к корпусу. Орнито- и антропоморфные очертания инструмента согласуются с особым почтительным отношением к нему в традиционном обществе. Если, к примеру, требуется перенести сауквылтап в другое место, то узкую часть его покрывают платком и выносят из дома "головой" впе­ ред. Выразительные возможности инструмента ценятся чрезвычайно высоко, а в поэтической речи он называется "богом любимое пятист­ рунное дерево со струнами" [65, с.286]. Пятиструнный сауквылтап имеет два варианта настройки, в ос­ нове которых лежит диатонический пентахорд; в одном случае накло­ нение его мажорное, в другом - минорное. Так же, как и в вокальной музыке, инструментальные мелодии редко содержат одну опору, чаще - две или три, причем опорными обычно бывают крайние ступени лада. Нередко при той же настройке мелодия имеет квартовый диапазон - од­ на струна остается незадействованной13 (пример 20). При игре сацквылтап кладут на колени, слегка опираясь о боко­ вую часть инструмента. Играют на нем двумя руками: одной защипыва­ ют струны, другой - приглушают; иногда в ведении мелодии участвуют обе руки. Монофонический склад наигрышей компенсируется возмож­ ностью квартовых удвоений, которые возникают при ударе по двум струнам одновременно. Может использоваться также удар кистью по нескольким струнам, образующий "кластерные" звучания. Мелодическое начало наигрыша определяется термином тан "мелодия"; так же назы­ ваются струны инструмента. Функции инструмента, сопровождающего представления и танцы